春寒

　　这首绝句与其说是【shì】写【xiě】春寒，不如说是咏海【hǎi】棠【táng】。说到咏海棠，自然忘不了苏【sū】轼的《海棠【táng】》诗【shī】：“东风【fēng】袅袅泛【fàn】崇光【guāng】，香雾空蒙月转【zhuǎn】廊。只【zhī】恐夜深花【huā】睡去，故烧高烛照红妆。”其实【shí】，这两【liǎng】首【shǒu】海棠诗都是借海棠写自己。苏轼笔【bǐ】下的海棠【táng】圣洁、幽【yōu】寂，是他贬官黄州时的写照；陈与义笔下的海棠雅致孤高，是他流亡时的写照。因此【cǐ】，头【tóu】两句的“风”“寒”就不仅仅是自然【rán】界的风寒，更主要的是社会【huì】的【de】风【fēng】寒【hán】——金兵南侵，南宋【sòng】小【xiǎo】朝廷【tíng】“山河破碎风【fēng】飘絮”，诗人则【zé】“身世【shì】浮沉雨打萍【píng】”，怎不感【gǎn】到“怯”？后两句诗【shī】人用【yòng】类似于刻划松、梅、菊、竹的手法来写海棠，说它傲然“独立”于【yú】风雨中，哪怕有【yǒu】损【sǔn】于自己美丽的【de】“胭脂色”。海棠的风【fēng】骨和雅致【zhì】得到充分【fèn】的表现。诗人【rén】点化【huà】杜甫【fǔ】的“林花【huā】着雨胭脂湿”，别创【chuàng】意【yì】境【jìng】，不但更具风致【zhì】，而【ér】且更具品格。诗人将【jiāng】自己的风骨、品格、雅致融【róng】入对海棠的【de】描写【xiě】中，使这首诗成为咏物上【shàng】乘之作，这就是咏物诗创作的诀窍。