竹窗闻风寄苗发司空曙

　　诗【shī】题曰《竹【zhú】窗闻风寄苗发【fā】司空【kōng】曙》，诗中最【zuì】活跃的形象【xiàng】便是傍晚骤来的一阵【zhèn】微风。“望风怀想，能【néng】不依依”（李陵《答苏武书》）。风，是古人常用来表示怀念、思恋的比兴之物，“时因北【běi】风，复惠德音”表现【xiàn】了【le】对故友的怀【huái】念，“故【gù】马依北风【fēng】，越鸟巢南枝”又为对【duì】故园的思恋。又【yòu】，风又常用以象征美好、高尚【shàng】。孟子【zǐ】云：“君【jun1】子之【zhī】德，风【fēng】也。”因风而思故人【rén】，借风以寄【jì】思情，是古已有之的传统比【bǐ】兴。此诗亦然。这微风【fēng】便是激【jī】发【fā】诗人思【sī】绪【xù】的触媒，是盼望故人相见的【de】寄托，也是结构全诗【shī】的【de】线索【suǒ】。

　　诗从【cóng】“望风【fēng】怀想【xiǎng】”生发【fā】出来，所以从【cóng】微风骤至写起。傍晚时分，诗人独坐室内，临窗【chuāng】冥想。突【tū】然【rán】，一阵声响惊动了他【tā】，原来是微风吹来。于【yú】是，诗【shī】人【rén】格外感到孤独【dú】寂【jì】寞，顿时激起对友情的渴念【niàn】，盼【pàn】望故人来到。他谛听着微风悄悄吹【chuī】开院门，轻【qīng】轻吹【chuī】动竹丛，行动自如【rú】，环境【jìng】熟【shú】悉，好【hǎo】像真的是怀想中的故人来了。然【rán】而，这毕竟【jìng】是幻觉，“疑是【shì】”而已【yǐ】。不觉【jiào】时已入夜，微风掠过【guò】竹丛，枝【zhī】叶上的露珠不时地滴落下来，那久无人迹的石阶下【xià】早已蔓【màn】生青苔，滴落的露水已渐渐润泽【zé】了苔色。这是无比清幽静谧的境界，无【wú】比深沉【chén】的寂寞和思念。可惜这风太小【xiǎo】了，未能掀帘进屋来。屋里久【jiǔ】未弹奏的绿【lǜ】琴上，积尘如土。诗人说：风啊，什么时候能为我拂掉琴上的尘埃呢【ne】？结句含蓄【xù】隽永，语意双关。言外之意是【shì】：钟子【zǐ】期不在，伯牙也就没有弹琴的意【yì】绪。什么【me】时候，故人真能如【rú】风来似【sì】的掀帘进屋，我当【dāng】重理丝弦，一奏绿琴，以慰知【zhī】音【yīn】，那有多么【me】好啊！“何当”二【èr】字，既见出诗人依【yī】旧独坐室【shì】内【nèi】，又表【biǎo】露不胜埋【mái】怨和渴望，双关风与故人，结出寄思的主题。

　　全篇紧紧围绕【rào】“闻风”二字进行艺术构思。前【qián】面【miàn】写临【lín】风而思友【yǒu】、闻风而疑来。“时滴”二句是【shì】流水【shuǐ】对，风吹叶动，露滴沾苔【tái】，用意还【hái】是写风。入幌拂【fú】埃，也是说风，是浪漫主义的遐想【xiǎng】。绿琴上积【jī】满尘埃，是由于寂【jì】寞无心【xīn】绪之故，期【qī】望风来，拂去尘埃，重理【lǐ】丝弦，以寄思友之意【yì】。诗中傍晚微风是实景【jǐng】，“疑【yí】是【shì】故人”属遐想；一【yī】实一【yī】虚，疑【yí】似恍惚；一主一辅，交织写来，绘声传神【shén】，引人入【rù】胜【shèng】。而于风著力【lì】写其【qí】“微”，于己极显其“惊【jīng】”、“疑”，于故人则深寄之“悠思”。因微【wēi】而惊，因惊【jīng】而思【sī】，因思而疑，因疑而似，因似而【ér】望，因望【wàng】而怨，这【zhè】一系列细微的内心感情活【huó】动，随风而【ér】起，随风【fēng】递【dì】进，交相衬托，生动有致。全【quán】诗构思巧妙，比【bǐ】喻【yù】维肖，描写细致。可【kě】以说，这首【shǒu】诗的艺【yì】术魅力【lì】实际上【shàng】并不在以情【qíng】动人，而在以巧取【qǔ】胜，以才华令人赏叹。全诗共用【yòng】了【le】九个【gè】动词，或直接写风的动，或【huò】因风而动，如：惊、思、开、动、疑【yí】、滴、沾、入、拂。但又都是以“寄（思）”为暗【àn】线【xiàn】的，如影之【zhī】随形【xíng】，紧紧相连。这【zhè】正【zhèng】是诗人的匠【jiàng】心【xīn】所在，也【yě】是此诗有极大的艺术魅力的重要原因【yīn】之一。