醉著

　　韩【hán】偓常常有意【yì】识地以【yǐ】画景入【rù】诗。他【tā】曾说，“景状入诗兼【jiān】入画”（《冬日》）、“入意云山输画匠”（《格卑【bēi】》）。诗人善于让手【shǒu】中【zhōng】的诗笔变为画【huà】笔【bǐ】，在诗【shī】中展现画意，让生动【dòng】的形象打动读者的心灵。

　　前两句为一幅画，着意表现平【píng】远的【de】画【huà】面，诗人连用了两个“万【wàn】里”，来描写【xiě】清江的【de】开阔绵长和天【tiān】空的广阔无边，又【yòu】连用了两个【gè】“一【yī】村”，来【lái】表现平野的广阔【kuò】和村落的连续不断。诗中点到的景物不【bú】多，只有“江”、“天【tiān】”、“村”、“桑柘【zhè】”和“烟”，但它们却恰【qià】到好【hǎo】处地交织在【zài】一【yī】起，互相【xiàng】映带，构成一幅清新明朗的【de】画面。又犹如【rú】一幅长【zhǎng】卷，把【bǎ】万里清【qīng】江及其两岸的【de】景色【sè】都【dōu】一一【yī】再现在读者面前。这【zhè】当中，也巧妙地嵌入一叶渔舟在江中移动的情景，显得轻松自【zì】然，悠【yōu】然神远。还有“万里”、“一村”的有意重【chóng】复【fù】出【chū】现，不仅使【shǐ】诗句读起来流利【lì】畅达，在声情上也造成轻轻的跳跃感【gǎn】，宛如小舟在【zài】水中轻轻飘扬，顺流【liú】而下，与诗情【qíng】画意【yì】十分合【hé】拍。

　　至【zhì】于后两【liǎng】句【jù】中的另一幅画，作者则重点在【zài】描写山川寂寥【liáo】，点出的景【jǐng】物更疏少【shǎo】，只有渔翁、小【xiǎo】舟【zhōu】和大雪【xuě】，这和雪后四望皎然、茫茫一【yī】片的景色【sè】是完全吻合的。作者【zhě】用最精炼的【de】语言【yán】，用最【zuì】节省【shěng】的笔墨，把诗情画意准确而生动地表现出来，可谓为山水传神写照。

　　更加耐人玩味的【de】是，作【zuò】者也在为【wéi】自己【jǐ】的【de】心【xīn】情【qíng】写照【zhào】。这两幅画的前后组【zǔ】合，在短暂的时间【jiān】联系和强烈的对比中，流露出了诗人的内在情绪。从最末一句【jù】“过【guò】午”二字【zì】看【kàn】来，这首【shǒu】诗在时【shí】间上只写了半天，上午还是清【qīng】江万里【lǐ】，风【fēng】光明丽，而中午却降【jiàng】下【xià】一天纷纷扬扬的大雪【xuě】来，风云变幻【huàn】如此之快，真有些出人意外。这不单【dān】单是指【zhǐ】自然风云。联系作者生活的晚唐和五【wǔ】代初期的【de】情况看，那【nà】正是沧海桑田【tián】，朝【cháo】野混乱之际，形势瞬息万变【biàn】，这当中包含着作者对政治风云变幻莫测的深沉【chén】感叹。关于【yú】对这剧烈变化的政【zhèng】治【zhì】风云作者的态【tài】度，作者【zhě】又巧妙地从渔翁【wēng】形【xíng】象中【zhōng】作了暗【àn】示。渔翁是旷达的，他喝醉了酒睡着，也没有人唤醒他，安【ān】闲自在，无忧无虑。直至寒气【qì】逼得冻【dòng】醒【xǐng】了，他看着满船积雪，对【duì】这突如其【qí】来的变化，诗中流露的情绪虽然令【lìng】人惊讶，但【dàn】主要仍是平静、安详，处【chù】之【zhī】泰然【rán】，这【zhè】是【shì】十分【fèn】超脱【tuō】的态【tài】度。

　　作者【zhě】写此诗【shī】而【ér】以【yǐ】《醉著》为题【tí】，也暗中透【tòu】露了这个【gè】消息【xī】。当【dāng】然，其中也多少流露出一些【xiē】迷惘【wǎng】和孤独感，甚至有“一切皆空”的意【yì】味，似乎暗示着作【zuò】者处境的艰难和心情的悲凉【liáng】，这在当时【shí】复杂的历【lì】史条件下，也【yě】是【shì】自【zì】然之理。从两幅画的联系和对比中，可以启【qǐ】人遐思，发人深省。

　　这首【shǒu】诗纯用【yòng】白描，语言平易，但却景【jǐng】物鲜明，画意很浓【nóng】。文字虽然很短，却高度凝【níng】炼，寓意深【shēn】长，真叫人含咀【jǔ】不【bú】尽。