醉桃源·拍堤春水蘸垂杨

　　这是一幅【fú】淑女赏春图，画面丰富、生动【dòng】，意则有所深折。图【tú】中女子，背斜阳而倚楼栏【lán】，珠帘半卷，新妆乍露，纵目【mù】观赏【shǎng】眼前一【yī】派春光。

　　占据画【huà】面中心的是一河【hé】春【chūn】水。清碧高涨，拍提舐【shì】岸，岸柳垂绦，拂【fú】水【shuǐ】掠波，又好【hǎo】象蘸着春澜【lán】在写、在画。垂【chuí】杨于水，本是主动【dòng】去沾惹，词人【rén】却【què】说是水浸润【rùn】柳枝，突出了水的活泼【pō】。第二【èr】句，让人推想，岸【àn】边除绿【lǜ】柳成【chéng】行【háng】，还有红紫【zǐ】芬芳，正是春深时候【hòu】，落红成阵，水面流芳泛彩，清香【xiāng】远【yuǎn】播。三【sān】四句【jù】，女【nǚ】主人公看到了更其【qí】富于生命的嬉戏：小小鸳鸯，追啄着水面的【de】花瓣，咬【yǎo】弄着抚水的柳叶，成双成对，追随不舍。拍、蘸、流【liú】、弄【nòng】、噆、随，连下六动词，都由女子注视、感受所串连【lián】。我们仿佛随她一起【qǐ】听到了【le】春潮涌动，噬岸有声【shēng】，鸳鸯啄【zhuó】花啜柳【liǔ】喋喋呷【gā】呷；看到了水与柳与花，鸳鸯和花和【hé】柳，鸳鸯并鸳鸯之【zhī】间亲密的【de】厮【sī】缠，浑然的生命依恋【liàn】；看到了水的清碧【bì】，柳的翠【cuì】绿，花的多【duō】彩，女【nǚ】子的淡雅衣【yī】装，鸳鸯的明艳【yàn】羽翼；还闻【wén】到【dào】了满泛一【yī】河的花香。

　　这【zhè】生动、繁【fán】富和美丽，明明合【hé】奏【zòu】着春的欢乐【lè】，春【chūn】的勃郁生机，而赏春人却黯然【rán】“肠断【duàn】。”　上片那满目春光【guāng】的【de】表相下面深【shēn】潜【qián】的意念，都涌【yǒng】动起来。垂杨【yáng】蘸水，丝绦千缕【lǚ】，“长【zhǎng】安陌上无穷树，惟有垂【chuí】杨管【guǎn】别离”（刘【liú】禹锡【xī】），昔日折柳送人，如【rú】今人在何处，怎【zěn】不让伊【yī】目【mù】思怀？“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封【fēng】侯”（王昌龄），或者这【zhè】丝【sī】绦已老【lǎo】的柳，竟【jìng】让伊怨怼【duì】于【yú】深闺独守。往【wǎng】下，落花流【liú】水意的传统蕴含，“水【shuǐ】流花谢两无情【qíng】”的沉重叹息，也许又勾动她生命花衰青春水逝的怜惧。词人的《南柯子》云：“晓绿千层出，春【chūn】红一半休【xiū】。门前溪水泣花【huā】流”，一个“休”字【zì】，正是流水泣花内【nèi】涵的【de】清楚【chǔ】注【zhù】脚，与此词同读【dú】，正【zhèng】见词人赋【fù】予人【rén】物的生命怜惧意识【shí】的反复出【chū】现。待到鸳【yuān】鸯【yāng】鸟【niǎo】出现于眼前，它【tā】们成双作对，棒打不【bú】散，逐水弄花，自在而欢畅，词【cí】中人更加难于禁持了。词人《阮郎归·春思》曰“贪凭雕槛看【kàn】鸳鸯”；《一落索·春怀》曰“清晓【xiǎo】莺【yīng】啼红树，又一双飞去”，词人让词【cí】中人一再关切成对的【de】鸳鸯，双飞的莺燕。自然【rán】物尚两性相守，阴阳偕合，人【rén】呢，形单影【yǐng】只，索寞兰闺，岂不让人【rén】难以为情。“得成比目何辞死，愿作【zuò】鸳鸯不羡仙”，这春光中最富【fù】生【shēng】命的跃动，怎不使她腾【téng】起生命追求的热切！于是【shì】，因而才【cái】有【yǒu】这【zhè】一片明媚春【chūn】阳【yáng】下的“断【duàn】肠”和【hé】“暗【àn】”。

　　题为春【chūn】景，实是春【chūn】怨、春思、伤【shāng】春。上片明【míng】丽轻快，恰【qià】是下片“帘【lián】半卷”的慵懒、“背【bèi】斜阳”的【de】幽悄、“暗断【duàn】肠”的【de】伤情的缘由【yóu】，不协调中正【zhèng】含着统一。