玉楼春·春思

　　在现存的词作里，严仁有【yǒu】词【cí】三【sān】十首【shǒu】，其中一半以上写闺情。“闺情”，在唐宋词里【lǐ】是写【xiě】作量【liàng】占多数的一种题材。这种词【cí】的表【biǎo】现【xiàn】手法多样，或雕【diāo】琢，或白描【miáo】，但有创【chuàng】意，新【xīn】颖别致的倒为数不多。而本词却【què】有其独到之处。

　　本词采用常见【jiàn】的【de】上景下情的写法。但其写景却在动与【yǔ】静【jìng】对比的同时，用暗示衬托出思妇【fù】的情怀。小园内【nèi】春光【guāng】烂漫，杂花竞放，但思妇的视线却【què】只有小【xiǎo】园西【xī】畔【pàn】的一片【piàn】荠菜【cài】花，此时荠菜开出繁密的白色小花，引【yǐn】来许多上下【xià】纷飞【fēi】的蝴蝶。“繁”和“乱”是以荠菜花【huā】和蝴【hú】蝶的形态和活动反【fǎn】映出春事【shì】已深。“只在【zài】”两字暗示春风仅仅在【zài】园中停留，却不光顾【gù】寂寞的【de】深闺

　　荠菜本是可食之【zhī】野菜，而她【tā】无心踏青【qīng】挑菜，以【yǐ】致听【tīng】任荠菜长得【dé】遍【biàn】地【dì】都是：“花繁【fán】”，不仅【jǐn】形【xíng】容【róng】荠菜长得茂密，又从另一角度暗示了思【sī】妇因思春【chūn】而无意游赏的心情。

　　词人借思妇的目光，将关【guān】注点转移【yí】到【dào】池塘和花径上。“冰池”指水面光【guāng】洁如冰，莹澈清碧【bì】。“照还空”，形容冰池【chí】在阳光之下显得【dé】透明无【wú】比。“香【xiāng】径”写落花【huā】堆满小路，送来【lái】阵阵芳馨。“吹已【yǐ】断”，是说枝头【tóu】花【huā】瓣都【dōu】已被风吹落在地。从这【zhè】一泓碧水【shuǐ】、一【yī】条花【huā】径的静景场面【miàn】中，衬【chèn】托【tuō】出思妇幽【yōu】闺【guī】寂寞、尽【jìn】日凝望的神【shén】态。这【zhè】种以写景为主而景中有情的写法，过渡到下片抒情，使得全词融为一体。

　　下片所写的相思之情，主要是以间【jiān】接而【ér】曲折的手法来反映【yìng】的。游丝【sī】，是【shì】飘【piāo】荡于空【kōng】中的【de】昆虫【chóng】之丝，说“恨游丝短【duǎn】”是用【yòng】以反衬自【zì】己情意之长【zhǎng】。由于相思【sī】而日【rì】益消瘦，亦不【bú】直接说出，只用【yòng】“罗带缓”来暗示。

　　这种写法在《古乐府歌》：“离家日已远，衣带日趋缓。”中有表现。《古诗十九首【shǒu】。行【háng】行重行行》亦有【yǒu】“相去日已【yǐ】远，衣带日已【yǐ】缓【huǎn】”之【zhī】句【jù】，不【bú】过前者是【shì】游子口吻，后者是思【sī】妇之【zhī】辞。这里间接地刻画出【chū】由于离别日久相【xiàng】思【sī】不已而渐趋消瘦的思【sī】妇形象。

　　结尾【wěi】两句设想新奇【qí】，以构思别出心裁而【ér】为人称道，是【shì】承上面“罗带缓【huǎn】”而进一步悬拟【nǐ】他日归来相见时的情景。这【zhè】样的手【shǒu】法更【gèng】显示出相【xiàng】思之苦。词人并未【wèi】使【shǐ】用直接诉陈因怀人【rén】而憔【qiáo】悴之【zhī】语，而是【shì】曲折【shé】地【dì】说【shuō】：梳妆匣里的圆镜【jìng】不会欺【qī】人，待你归来之日可以【yǐ】看到【dào】思妇消瘦的容颜。这种间接【jiē】的写法看似痴语，其实是至情的流露【lù】。本词运【yùn】用反衬、暗示、间接等手法，使词意婉转层【céng】深，独具韵致。