入夜【yè】,洞庭湖上昏濛濛【méng】一片,客船孤【gū】零零地停泊【bó】在【zài】湖间【jiān】。只有岸上一盏青灯荧荧作闪【shǎn】,同我【wǒ】乘坐的【de】小船【chuán】遥遥相伴。舱【cāng】外一阵阵北风肆逞着淫威,想必在【zài】无情地摧【cuī】残着梅花的花【huā】瓣。我禁不住推【tuī】开船窗观看,这才发现已是大雪漫天。顿时我诗兴【xìng】大【dà】作【zuò】,迫不【bú】及【jí】待【dài】要【yào】同风雪争先。雪片【piàn】与暴风【fēng】搅作一团,我的诗【shī】句又同飞雪互相纠缠【chán】。我朗声大笑【xiào】,心情无比畅然。
鏖战:激战。
缴缠:纠缠。
琅然:指笑声朗朗的样子。
小令前两句交【jiāo】代了孤舟碇泊的【de】背【bèi】景:时间是入夜,地点是洞【dòng】庭【tíng】湖,遥岸青荧的灯火,衬出了【le】客船【chuán】的冷【lěng】寂。“洞庭烟【yān】”、“灯火青【qīng】荧【yíng】”,形象、色彩都有如绘【huì】画,足见作者【zhě】驾驭语言【yán】及【jí】构筑意境的纯熟能力。孤舟无伴,船外又【yòu】是昏茫【máng】茫一片,可想而【ér】知诗人只能蜷缩在船舱中【zhōng】,从而自【zì】然地度入“舟【zhōu】中”的题面。“朔【shuò】风吹老梅花片”是意味【wèi】深长的一笔。它【tā】补出【chū】了严冬的【de】时令,还以其若实【shí】若虚的意象启【qǐ】人寻绎。在“夜【yè】泊【bó】洞【dòng】庭边”的迷【mí】茫夜色中,是不可能望见“梅花【huā】片【piàn】”的,可见全句是诗人的一种【zhǒng】主观感觉。结合题目的“舟中”二字,则可发现此处的“朔【shuò】风【fēng】”,实是【shì】诗人在封闭的【de】船舱中所获得【dé】的听【tīng】觉印【yìn】象。听觉印象【xiàng】而产生视觉【jiào】效果,反【fǎn】映【yìng】了朔风【fēng】的劲烈【liè】。这【zhè】种强烈【liè】的风声使作者生发【fā】了【le】“吹老梅花片”的联想,于【yú】是才【cái】有“推开篷”细看究竟的相应举动,这样【yàng】看来,“朔风”在这里还有陡至的意味。推篷【péng】是因为朔【shuò】风的骤起,却得到了“雪满天”的全新【xīn】发现【xiàn】,事出意外,惊喜顿生,难怪【guài】要“诗豪与风雪【xuě】争【zhēng】先”了。这一句中的【de】“豪【háo】”字,不止属于“诗”,也是对“风雪”的形容。一来它表【biǎo】现了风雪【xuě】的劲猛,二来也说明【míng】了湖上风雪翻飞【fēi】之景象【xiàng】,别具一种雄【xióng】豪【háo】的阳刚之美。这首小【xiǎo】令【lìng】多能从【cóng】无字之【zhī】处读【dú】得隐微之意【yì】,再次证明了诗人遣【qiǎn】字构【gòu】像的佳妙。
以【yǐ】下写风、雪【xuě】与诗情【qíng】搅成【chéng】一【yī】片,难分难辨,活脱脱是一幅江【jiāng】天风雪行吟图。风雪催诗,“一笑【xiào】琅然”,豪【háo】情快【kuài】意顿【dùn】时将先前的【de】孤寂悲冷一【yī】扫而【ér】光。全曲步步设景,层层推进,入【rù】情入理而又出新出变,是元散曲羁旅题材中一支开阔雄【xióng】壮、别开生【shēng】面的作品【pǐn】。
唐代·孙周卿的简介
孙周卿[元](约公【gōng】元一三二〇年前后在世)名不详【xiáng】,古邠【bīn】(今陕【shǎn】西【xī】旬邑县【xiàn】东北)人。生卒年均不详,约元仁宗延祐末前后在世。生平不详【xiáng】。孙楷第《元曲家考略》谓“邠”乃【nǎi】“汴【biàn】”之误【wù】,则云其河南开封市【shì】人。曾客游湘南【nán】、巴丘【qiū】。有女蕙兰【lán】,工【gōng】诗,嫁诗【shī】人傅若金,早卒。
...〔 ► 孙周卿的诗(10篇) 〕曲江风度冠【guàn】时俦,讲席【xí】青毡尚褐裘。云表鹏抟期直上,雪泥【ní】鸿印【yìn】纪【jì】同游。
一【yī】堂弦【xián】诵胡安国,万卷琅环李邺侯。记得【dé】春江【jiāng】风雨夜,携【xié】尊话到四更筹。