过故人庄

　　这【zhè】是一首田园诗，描写农家恬【tián】静闲适的生活【huó】情景，也写老朋友的情谊。通过【guò】写田园生【shēng】活【huó】的【de】风光【guāng】，写出作者对这种生【shēng】活的向往【wǎng】。全文十分押韵。诗由“邀”到【dào】“至”到“望”又【yòu】到“约”一径【jìng】写【xiě】去，自然流畅【chàng】。语【yǔ】言朴实无【wú】华，意境清【qīng】新【xīn】隽【jun4】永。作者以亲切省净的语言，如【rú】话家【jiā】常的形式，写了从往访到告【gào】别【bié】的过程。其写田园景物清【qīng】新【xīn】恬静，写朋友【yǒu】情谊真挚深厚，写田家生活简朴亲切。

　　全诗【shī】描【miáo】绘了美丽的山村风光和平静【jìng】的田园生【shēng】活，用【yòng】语平【píng】淡无奇，叙事自然【rán】流畅，没有渲染的雕琢的痕迹，然而感情真【zhēn】挚，诗【shī】意醇厚【hòu】，有“清【qīng】水出芙蓉，天然【rán】去雕饰【shì】”的美学情【qíng】趣，从而成为自唐代以来田【tián】园【yuán】诗中【zhōng】的佳作。

　　一【yī】、二句从应邀【yāo】写起，“故人”说【shuō】明【míng】不是第一次做客。三、四句【jù】是【shì】描写山村风光的名句，绿树环绕，青山横斜，犹如一【yī】幅清淡的水墨画。五、六句写山村生活情趣【qù】。面对场院菜圃，把【bǎ】酒谈论庄【zhuāng】稼【jià】，亲切自然【rán】，富有生活气息。结尾两【liǎng】句以重【chóng】阳节还来【lái】相聚写出友情之深，言有尽而【ér】意【yì】无【wú】穷。

　　“故人具鸡黍，邀我至田【tián】家。”这一开头就像【xiàng】是日记本上的一则记事。故人【rén】“邀”而作者“至”，文字上毫【háo】无渲【xuàn】染，开【kāi】门见【jiàn】山【shān】，招之即来，简单而【ér】随【suí】便。这【zhè】正是【shì】不用客套的【de】至【zhì】交之【zhī】间所【suǒ】可【kě】能有的形式。而以“鸡黍”相【xiàng】邀，既显出田家特有风【fēng】味【wèi】，又见【jiàn】待客之简【jiǎn】朴。正是这种不讲虚礼和排【pái】场的招待，朋友的心扉才往往更能为对方敞开。这个【gè】开头，不是【shì】很着力，平静【jìng】而自然，但对于将要展开的生活内容来说，却【què】是【shì】极好的导入，显示了气氛特征【zhēng】，又有待【dài】下文【wén】进一步丰富、发【fā】展。

　　“绿树村【cūn】边合【hé】，青【qīng】山【shān】郭外斜。”走进村【cūn】里，作者顾盼【pàn】之间竟是这【zhè】样【yàng】一【yī】种清新愉悦的感受。这两句上句【jù】漫收近境，绿树环【huán】抱，显得自成一【yī】统，别有天地；下句【jù】轻宕笔锋，郭外【wài】的【de】青山依依相伴，则又让村庄不显得孤独，并展【zhǎn】示了一片开阔的远景。由此运用了由近及【jí】远的顺【shùn】序描写景物。这【zhè】个村【cūn】庄【zhuāng】坐落平【píng】畴【chóu】而【ér】又遥接青山，使人【rén】感到清淡幽静而绝不【bú】冷傲孤【gū】僻。正是由于“故【gù】人庄【zhuāng】”出现在这样【yàng】的自【zì】然和社会环境中，所以宾主临窗举杯。

　　“开轩面【miàn】场圃，把酒话桑【sāng】麻”，才更【gèng】显【xiǎn】得畅快。这里“开轩”二字也似乎是【shì】很【hěn】不经意【yì】地【dì】写入诗的，但上面两句写【xiě】的是村庄【zhuāng】的外景，此处【chù】叙述人在屋里饮酒【jiǔ】交谈，轩【xuān】窗一开，就让外【wài】景映入了户内【nèi】，更给人【rén】以心【xīn】旷神怡之【zhī】感【gǎn】。对于这两句，人【rén】们比较注【zhù】意“话桑【sāng】麻”，认【rèn】为是“相见无【wú】杂言”（陶渊明【míng】《归园田【tián】居》）。但【dàn】有了轩窗前的一片打谷场和菜【cài】圃，在绿阴环抱【bào】之中，又给人以宽【kuān】敞、舒展【zhǎn】的【de】感觉。话桑麻【má】，就更让读者感到是田园【yuán】。于是，读者不仅能领略【luè】到更强【qiáng】烈的农村风味、劳动生产的【de】气息，甚至仿佛可【kě】以嗅到场圃上的泥土味，看到庄稼的成长和收获，乃至【zhì】地区和季节的特征。有这两句和前两句的【de】结合【hé】，绿树、青山、村舍、场圃、桑麻和【hé】谐地打成一片，构成一【yī】幅优美宁静的田园风景画，而宾主【zhǔ】的欢笑【xiào】和【hé】关【guān】于桑麻【má】的话语【yǔ】，都仿佛萦【yíng】绕【rào】在读【dú】者耳边。它不同于纯【chún】然幻想的【de】桃花源，而是更【gèng】富有盛唐社会的现实色采。正是在【zài】这样【yàng】一个天地里，这位曾经【jīng】慨叹【tàn】过“当路谁【shuí】相假，知音世所稀”的诗人【rén】，不【bú】仅把【bǎ】政治【zhì】追求中所遇到【dào】的【de】挫折，把名利得失忘却了，就连隐居【jū】中孤【gū】独抑郁的情绪【xù】也【yě】丢开了。从他【tā】对青山【shān】绿树的顾盼、与朋友【yǒu】对酒而共话【huà】桑麻中可以看【kàn】出，他的【de】思绪舒展了，甚至【zhì】连他的【de】举措都灵活自【zì】在了。农【nóng】庄的环境【jìng】和气氛【fēn】，在这里显示【shì】了它【tā】的征服【fú】力，使得【dé】孟浩然有几分皈依了。

　　“待到重阳【yáng】日，还来【lái】就菊花【huā】。”孟浩然深深为农庄生活所吸引【yǐn】，于是临【lín】走时【shí】，向【xiàng】主人率真地【dì】表【biǎo】示将在秋高气爽【shuǎng】的重阳节再来观【guān】赏菊花和品菊【jú】花酒。淡淡两句【jù】诗，故人相待的热情【qíng】，作客【kè】的愉快，主【zhǔ】客之间的亲【qīn】切融洽，都跃【yuè】然纸上了。杜甫【fǔ】的《遭田父泥饮美【měi】严【yán】中丞》中说【shuō】：“月【yuè】出遮我留，仍嗔问升斗。”杜甫诗中田父留人，情切语急；孟浩然诗中与故人再约，意舒词缓【huǎn】。杜甫的【de】郁结与孟浩然【rán】的恬淡【dàn】之别，读者【zhě】从这里可以窥【kuī】见【jiàn】一些消息。

　　一个普通的【de】农【nóng】庄，一回鸡黍饭的普通款【kuǎn】待，被表现得富【fù】有【yǒu】诗意。描写的是【shì】眼【yǎn】前景，使【shǐ】用的是口头语【yǔ】，描【miáo】述的层次【cì】也【yě】是完全任其【qí】自然，笔笔都【dōu】显得【dé】很轻【qīng】松【sōng】，连律诗的形式【shì】也变得【dé】自由和灵便了。这种淡淡的平易近人的风【fēng】格，与作者描写【xiě】的对象【xiàng】——朴实【shí】的农【nóng】家田园【yuán】和谐一致【zhì】，表【biǎo】现了形式【shì】对内容的【de】高【gāo】度适应，恬淡亲切却【què】又不【bú】是平浅枯燥。它是在平淡中蕴藏着深【shēn】厚的情味。一方【fāng】面固然是每个句【jù】子都几乎不见费力锤【chuí】炼的痕【hén】迹，另【lìng】一方【fāng】面每个句子又都不曾显【xiǎn】得薄弱。比如诗的【de】头两句只写友人邀请，却【què】能显出朴实的农【nóng】家气氛；三四句只写绿树青山却能【néng】见出一【yī】片天地；五六句只【zhī】写把酒闲话【huà】，却能表现心情与环境的惬意的契【qì】合；七八句只说重阳再来【lái】，却自然地流露出对【duì】这个村庄和故【gù】人的依恋。这些句子平衡均匀，共【gòng】同构成一个完【wán】整【zhěng】的意境，把恬静秀美的农【nóng】村【cūn】风光和淳朴诚挚的情谊【yì】融【róng】成【chéng】一片【piàn】。这是【shì】所【suǒ】谓“篇法之妙，不见【jiàn】句法”（沈德潜《唐诗【shī】别裁》），“不钩【gōu】奇抉异【yì】……若公【gōng】输氏当巧而不巧者”（皮日休《郢州【zhōu】孟亭记》）。他把艺术美融入整【zhěng】个诗【shī】作的血肉之中，显得自然天【tiān】成。这种不炫【xuàn】奇猎异，不卖弄【nòng】技巧，也不光靠一两个精心制作的句子【zǐ】去支撑门面，是艺术水平高超的表现。正是因【yīn】为有真【zhēn】彩内映，所以【yǐ】出语洒落，浑然省净，使全诗从“淡抹”中显示了【le】它的魅力【lì】，而不【bú】再【zài】需要“浓饰盛妆【zhuāng】”了。