临江仙·幽闺欲曙闻莺转

　　起【qǐ】两句，写天将明的情【qíng】景【jǐng】。屋外边传来阵阵婉转的莺啼。朦胧【lóng】的月影【yǐng】散射窗【chuāng】间，幽闺【guī】已见微【wēi】明的曙色【sè】，“闻【wén】莺转”，先从听觉角度着【zhe】笔。最先【xiān】使人从睡眠【mián】中醒来的外界【jiè】刺激是声音【yīn】，首句正是闺【guī】人清晨初醒时【shí】刹【shā】那间的【de】感受。“红窗”句，再从视觉【jiào】方面【miàn】推进一层，仍【réng】只是从表象写来，尚未【wèi】进【jìn】入人的【de】内心世界【jiè】：‘“好【hǎo】风频谢落花【huā】声”，由景【jǐng】入情。词中抒情主人公已开【kāi】始【shǐ】思【sī】想活动。落花之声【shēng】，似有【yǒu】还无。然而在黎明【míng】的幽静环竞中，已被敏感【gǎn】的闺中人觉察到了，因有“风”故，所【suǒ】以【yǐ】测知，并【bìng】唤【huàn】起了【le】某种微妙的感情。一“谢”字。已露闺怨的本意。隔【gé】着【zhe】薄薄的帘帷，暗淡的残烛还照着挂在绣【xiù】屏上的【de】宝筝，而筝，早已不弹了，情人远【yuǎn】去，无人来【lái】欣赏主人公的乐声。“隔帷”二句，运用暗笔。以屏【píng】筝作【zuò】衬，侧面写出闺人的孤寂。“犹照【zhào】”二【èr】字，笔【bǐ】意纤问【wèn】。晚间【jiān】睡前【qián】见此，清晨【chén】醒【xǐng】后仍见此触目感怀，而【ér】当日【rì】相对调筝的欢i隋【suí】境也可想【xiǎng】而得之了。上片五句，表面纯是客观描述，然个中【zhōng】自有人【rén】在。这【zhè】种手法，为《花间》所擅，情馀言外，“不止【zhǐ】以浓艳见长也”（沈雄《柳【liǔ】塘词话》）。

　　下片换笔，描【miáo】写闺人的情态和心理【lǐ】活功。“绣被”句【jù】，以秾【nóng】艳之笔写【xiě】凄【qī】凉之【zhī】意，此亦【yì】唐五代词【cí】家绝诣。她睡在温暖的绣坡锦茵之中，静看【kàn】着炷香的袅袅轻烟。在空【kōng】中【zhōng】盘绕扩散。此情此景，何【hé】以为怀。“淡蛾羞敛【liǎn】不胜情”，她含着娇羞。半敛着【zhe】淡画【huà】的双眉【méi】。在这孤寂的清【qīng】晨，她【tā】想到了“暗【àn】思闲梦，何【hé】处逐云行？”方才那一【yī】场好梦，梦里相【xiàng】见【jiàn】的欢娱，醒【xǐng】后己【jǐ】再难【nán】寻觅【mì】。远方的游子【zǐ】，像那缥缈无定【dìng】的行云，将要飘流远方【fāng】。末两句，是全【quán】词点睛之笔。用意与冯延巳《蝶恋【liàn】花》词“几日行【háng】云何【hé】处去”略同，而毛词写【xiě】自己【jǐ】梦逐【zhú】行云而行。亦【yì】不知其处，则【zé】更深一层了【le】。陈廷焯《白雨【yǔ】斋词话》将这首词作为优秀艳词的例【lì】句举出，是有一定道理的。