清平乐·赠陈参议师文侍儿

　　作为辛【xīn】派词人【rén】的代表之一【yī】，刘克庄的词一向【xiàng】以豪放【fàng】见长。但词人也并非不【bú】会【huì】婉约【yuē】，而是不欲而已【yǐ】。偶为婉约之词，情【qíng】意款款，自然又是一【yī】首【shǒu】佳作。比如　　这首《清平乐》，置于婉【wǎn】约词【cí】中，几【jǐ】不可辨识，以【yǐ】为又是【shì】哪一位多情妙【miào】手的快意所为。

　　南宋时期上【shàng】流社会有蓄家姬【jī】的风气。这首词所描【miáo】写的【de】就是一个以歌舞佐【zuǒ】酒【jiǔ】的家姬。一开始一束素绢【juàn】比舞姬的纤腰，抓住了作为舞姬【jī】最重要的【de】因【yīn】素。由此【cǐ】

　　开始，上半阕四句，句句【jù】使用夸【kuā】张。刘勰《文心雕龙【lóng】·夸饰》说夸张【zhāng】“可【kě】以发蕴而飞【fēi】滞，披【pī】瞽而骇【hài】聋【lóng】”。夸张手法在【zài】突出事物的【de】特【tè】点方面，刻画得更有【yǒu】力。此外，这四句中有三处典故：“宫腰束素”用宋【sòng】玉【yù】《登【dēng】徒子【zǐ】好【hǎo】色赋》中“腰如束素”，原句是【shì】描写一个【gè】据宋玉自己说是天底【dǐ】下最美丽的女子的。“好筑避风【fēng】台护取”用【yòng】赵飞【fēi】燕的故事【shì】，据说【shuō】赵飞燕体质轻盈【yíng】，汉成帝恐其飘翥，为制七【qī】宝避风台。“惊鸿飞去”用曹【cáo】植【zhí】《洛神赋【fù】》里写洛【luò】神的句子“翩【piān】若惊【jīng】鸿【hóng】”。这三【sān】个成句全是写最美【měi】的女子的，用这些【xiē】典故来写舞姬，自然上半【bàn】阕的真正含义，就不只【zhī】是写其的体态轻盈了。

　　“一【yī】团香玉温柔，笑颦俱有风【fēng】流”两句在继续作形态方【fāng】面描绘的【de】同时，开始【shǐ】着力【lì】烘托舞【wǔ】姬的精【jīng】神风【fēng】韵，上【shàng】下两片之间在【zài】这里得到了自然【rán】地过渡。同时，这两句【jù】对舞【wǔ】女【nǚ】风韵正面、概【gài】括的描【miáo】写【xiě】，也【yě】给结尾两句作了最好【hǎo】的铺垫。“贪与萧郎眉语，不知舞【wǔ】错《伊州【zhōu】》”（萧郎，泛指【zhǐ】为女子所爱恋的男子。《伊州【zhōu】》，舞曲名）两句，《词旨》推为“警句”，好在哪里？首先，“萧郎”在词中即指作者自己，亦或他人，彼【bǐ】此眉目传情，销【xiāo】魂荡魄之【zhī】际，舞姬竟然舞【wǔ】错了《伊州》曲，其情其【qí】景，焕【huàn】然生动，如在目前。其次，词的前面部分都是【shì】对舞【wǔ】姬的客观描【miáo】写，到此【cǐ】作者才【cái】把自己融入其中。因为【wéi】作者主观情【qíng】感的融注，也【yě】就更【gèng】加曼妙迷人了。

　　刘克庄词多写人【rén】民疾苦【kǔ】和对【duì】祖国命运的关注，多有慷慨大江东【dōng】去的气概，很少【shǎo】剪【jiǎn】红刻【kè】翠之辞。因此，不【bú】少评论家以为克【kè】庄词【cí】缺少【shǎo】含蓄微婉的力量。这【zhè】阕【què】词写粉黛，叙歌舞，读来【lái】虽不乏明【míng】快之感，但【dàn】情绪缠绵，措词轻艳，结尾【wěi】处尤有【yǒu】无穷【qióng】余【yú】意，当可代表刘克【kè】庄词风的另一个侧面。