卖花声·题岳阳楼

　　此词道出了【le】谪贬失意的心情，是题咏岳阳楼的词中颇具【jù】代表【biǎo】性【xìng】的【de】一篇【piān】。全【quán】词沉郁悲壮，扣【kòu】人心弦。

　　上【shàng】片起【qǐ】首【shǒu】二句，勾画【huà】出一幅洞庭叶【yè】落、水空迷蒙的【de】秋【qiū】月【yuè】景象，烘【hōng】托了作者其【qí】时的悲【bēi】凉心境。首【shǒu】句化用【yòng】了【le】屈原《九歌·湘【xiāng】夫人》“袅袅兮秋风，洞庭波兮【xī】木叶下”句【jù】意。第三句词笔转向楼内。此【cǐ】时词人正【zhèng】楼【lóu】内饮宴，因为他的身份是谪降【jiàng】官，又将离此南行，所以席上的气氛显得沉闷。“十分【fèn】斟酒敛芳颜”，说【shuō】明【míng】歌妓【jì】给他斟上【shàng】了满满的一杯酒，表【biǎo】示了深深的【de】情意，但她脸上没有笑容【róng】。“十分”二字，形容酒斟得【dé】很满，也说明【míng】满杯敬意。“敛【liǎn】芳颜”，即敛【liǎn】眉、敛容【róng】。写女子之动情，可谓极宛极真，深得其妙【miào】。

　　四、五两【liǎng】句，凄怆之情，溢于言外；百端愁绪，纷至沓来。《阳关曲》本是唐代王维所作的《送元二【èr】使安西》诗，谱【pǔ】入乐府时名《渭【wèi】城曲》，又名《阳关曲》，送别时【shí】歌唱。其辞【cí】曰【yuē】：“渭城朝雨浥【yì】轻【qīng】尘，客舍【shě】青青柳色【sè】新。劝君【jun1】更尽一【yī】杯【bēi】酒【jiǔ】，西出阳关【guān】无【wú】故人。”所写情景，与此【cǐ】刻岳阳楼上的【de】饯【jiàn】别有某些【xiē】相似【sì】之处。联系作者【zhě】的身世【shì】来看，他因【yīn】写了【le】一【yī】些【xiē】所谓反战【zhàn】的“谤诗”，被从与西夏作战的前线撤了下来【lái】；此【cǐ】时他不但不能西出阳关【guān】，反而南迁【qiān】郴州。这两句【jù】熔自我解嘲与讥讽【fěng】当【dāng】局于一炉【lú】，正话反说，语【yǔ】直意婉，抒发的就【jiù】是胸中久抑的悲【bēi】慨。

　　过片承“酒”而来，将视界【jiè】再【zài】度收回楼前，写词人带着醉意凭栏独立。仰【yǎng】望天空，只【zhī】见天淡云闲；回首长安【ān】，又觉情牵意萦。浓烈的抒【shū】情【qíng】中插【chā】入这笔写景【jǐng】，使感情更为顿宕【dàng】，深得回旋纡【yū】回之【zhī】妙。“醉袖”二字，用得极工。不言醉【zuì】脸、醉眼【yǎn】、醉手【shǒu】，而言醉袖【xiù】，以衣饰【shì】代人，是一个非常形象【xiàng】的修辞【cí】方法。看【kàn】到【dào】衣着的局部，比看【kàn】到【dào】人物的面部表情【qíng】，更易引起人们的想象，更易产生美感。从结【jié】构来讲，“醉袖”也与前面的“十分斟酒”紧相呼【hū】应【yīng】，针线亦甚【shèn】绵密。“天淡云闲”四字以淡语、闲语间之【zhī】，使【shǐ】全词做到了有【yǒu】张有弛，疾徐有致【zhì】。由于感情【qíng】上如此一松，下面【miàn】一句【jù】突然扬起，便能激【jī】动人心。“何人此路得生还【hái】”，完全是口语【yǔ】，但【dàn】却比人工锻炼的【de】语言更富有表【biǎo】现力。它概【gài】括了【le】古往今来多少迁客的命【mìng】运，也倾吐了词人压胸底的心声，具有【yǒu】悠久的【de】历【lì】史感和深刻的【de】现实性【xìng】，负载着无尽的悲哀与痛楚。

　　结尾两【liǎng】句笔锋一转，又揭示【shì】内【nèi】心深处的【de】矛盾。这里的【de】结句用【yòng】的是宋【sòng】人独创的脱胎换【huàn】骨【gǔ】法。费衮说此诗用【yòng】白乐天【tiān】《题【tí】岳【yuè】阳楼【lóu】》诗【shī】“换骨”。所谓换【huàn】骨，就是”以妙【miào】意取【qǔ】其骨【gǔ】而换之“（释惠洪《天【tiān】厨禁脔》）。掌故【gù】的巧妙化用中，词人对故乡的眷【juàn】恋，对遭贬的怨愤，对君王的期待，和盘托【tuō】出，意蕴深厚。

　　这首【shǒu】词在内容【róng】层次上【shàng】有很大的跳【tiào】跃，但结【jié】构安排自然【rán】得体，了【le】无痕迹。全【quán】词起伏跌宕，以简洁的【de】语言表达了内心复杂的感情，深沉真切，动【dòng】人心【xīn】魄。这是一首格【gé】调很高、有较【jiào】强感染【rǎn】力的好词。