武陵春·春晚

　　这首《武【wǔ】陵春》是【shì】作者中年孀【shuāng】居后所【suǒ】作，非一般【bān】的闺【guī】情闺【guī】怨词所能比。这首词借暮春之【zhī】景，写出了词人内心深处的【de】苦闷和忧愁。全词一长【zhǎng】三叹【tàn】，语言优美，意【yì】境，有言尽【jìn】而意【yì】不尽之美。　

　　这首词继承【chéng】了【le】传【chuán】统【tǒng】的词【cí】的作法，采用了类似后【hòu】来戏曲中的代言体，以第一人称的【de】口【kǒu】吻，用深沉【chén】忧郁的旋律，塑造了一个孤【gū】苦凄【qī】凉环中流荡【dàng】无依【yī】的才女形象。　

　　这首词简炼含蓄【xù】，足见李【lǐ】清【qīng】照炼字造【zào】句之功力。其中“风住尘香花已尽”一句已【yǐ】达至境：既点出此前风【fēng】吹雨打、落红成阵的【de】情景【jǐng】，又绘【huì】出现今雨过【guò】天晴，落【luò】花已【yǐ】化【huà】为尘土的韵味【wèi】；既写【xiě】出了作者雨【yǔ】天不得出外的苦闷，又【yòu】写出了【le】她惜春自伤的感慨，真可【kě】谓意味【wèi】无穷尽。　

　　这【zhè】首词【cí】由【yóu】表及里，从外到内，步步深入【rù】，层层开掘，上阕侧重于外形，下阕多偏重于内【nèi】心。“日晚倦梳【shū】头”、“欲语泪先流”是描摹人物的外【wài】部动作和【hé】神态。这里所写的【de】“日晚倦梳头”，是另外一种心境。这【zhè】时她因金人南下，几经丧乱，志同道【dào】合的丈夫赵明诚早【zǎo】已逝世【shì】，自己只【zhī】身流落金华，眼前所【suǒ】见的【de】是一年一【yī】度【dù】的春景【jǐng】，睹物思人，物是【shì】人非，不禁悲从中来，感到万事皆【jiē】休，无穷索寞【mò】。因此她【tā】日【rì】高方起，懒于梳理。“欲语泪先流”，写得鲜明【míng】而又深刻。这里李【lǐ】清照写泪，先以“欲【yù】语”作【zuò】为铺垫，然后让泪夺眶【kuàng】而出，简单五个字【zì】，下语看似【sì】平易，用【yòng】意却无比【bǐ】精深，把那种难以【yǐ】控制的满腹忧愁一下子倾【qīng】泻出来【lái】，感人肺【fèi】腑【fǔ】、动人心【xīn】弦。　

　　词的下阕【què】着【zhe】重挖掘内心感【gǎn】情。她首先连用了“闻说”、“也拟”、“只恐”三组虚字，作为起【qǐ】伏转折【shé】的契机，一波【bō】三折，感人至深。第一【yī】句“闻说双溪春正好”陡【dǒu】然【rán】一扬，词【cí】人刚刚【gāng】还流泪，可是一听【tīng】说【shuō】金华郊外的双溪春光明媚、游人如织，她这个【gè】平日喜爱【ài】游览的人遂起出游之兴【xìng】，“也拟泛轻舟【zhōu】”了。“春尚好”、“泛【fàn】轻舟”措词轻松，节奏明快【kuài】，恰好处【chù】她表现了词人一刹那间的喜【xǐ】悦心情【qíng】。而“泛轻【qīng】舟”之前着“也拟”二字，更显得婉曲低回，说明词人出游之【zhī】兴是一时【shí】所起，并【bìng】不十【shí】分强【qiáng】烈【liè】。“轻舟”一词为下文的愁重【chóng】作了【le】很好的铺【pù】垫【diàn】和烘托，至“只恐”以【yǐ】下二句，则【zé】是铺足之后来一个猛烈【liè】的【de】跌宕，使感【gǎn】情显得【dé】无比深沉。这里，上阕所说的“日晚倦梳头【tóu】”、“欲【yù】语泪【lèi】先【xiān】流”的原因，也得到了深刻【kè】的揭【jiē】示。　

　　这首词【cí】艺术表现上【shàng】的突出特点是巧妙【miào】运用多种修辞手法，特别是比喻。诗歌【gē】中用比【bǐ】喻，是【shì】常【cháng】见的【de】现象；然【rán】而要用得新【xīn】颖，却非常不易。好的比【bǐ】喻往【wǎng】往将精神化为物质，将抽象的感【gǎn】情化为具体的形象【xiàng】，饶有【yǒu】新意，各具【jù】特色。这【zhè】首词里，李【lǐ】清照说：“只恐双溪舴艋舟【zhōu】，载不动许多愁。”同样是用夸【kuā】张【zhāng】的比喻【yù】形【xíng】容“愁”，但她自铸新辞，而且用得非常【cháng】自然妥帖，不着痕迹。读者说它自然妥【tuǒ】帖，是因为它承上句“轻【qīng】舟”而来，而“轻【qīng】舟”又是承“双溪【xī】”而【ér】来，寓【yù】情于景，浑然天【tiān】成，构成【chéng】了完【wán】整的意【yì】境【jìng】。