淮上与友人别

　　晚【wǎn】唐【táng】绝句【jù】自【zì】杜牧【mù】、李商隐以后，单【dān】纯议论之风【fēng】渐炽，抒情性、形象性和音乐性都大为减弱【ruò】。而郑谷的这首七绝则仍然保持了长于【yú】抒情【qíng】、富于风【fēng】韵的【de】特点。

　　“扬子江【jiāng】头杨【yáng】柳春【chūn】，杨【yáng】花【huā】愁杀渡江人。”一、二两【liǎng】句【jù】即【jí】景抒情【qíng】，点【diǎn】醒【xǐng】别离，写【xiě】得潇洒不着力【lì】，读来别具一种天然的【de】风韵。画面很疏朗，淡淡几笔，像一幅清新秀雅的水墨画【huà】。景中寓【yù】情，富于含蕴。依依袅袅的柳丝，牵【qiān】曳着彼此依依惜【xī】别的深情，唤起一种“柳【liǔ】丝长，玉【yù】骢难系”的伤离意绪；蒙【méng】蒙飘荡的杨花，惹动着双方缭乱不【bú】宁的离绪，勾【gōu】起天涯羁旅的漂泊之感。美好【hǎo】的江【jiāng】头柳色，宜【yí】人【rén】春光，在这里【lǐ】恰【qià】恰成【chéng】了离情别绪的触媒【méi】，所以说“愁杀渡江人”。诗【shī】人用【yòng】淡墨点染【rǎn】景色，用重笔抒写愁【chóu】绪，初看似不甚协调，细味方感到二者的和谐统一。两句【jù】中“扬子江头【tóu】”、“杨【yáng】柳春”、“杨【yáng】花”等同音字的有【yǒu】意重【chóng】复【fù】，构成了一种既轻爽流利，又回【huí】环往复，富于【yú】情【qíng】韵美【měi】的风调，使人读来既感到感情的【de】深永，又不显得【dé】过于沉重与伤感【gǎn】。次【cì】句虽单提“渡江人”，但彼此羁旅漂泊，南北乖离，君愁吾亦愁，原是不言【yán】自明的【de】。

　　“数声风笛【dí】离亭【tíng】晚，君向潇湘我向秦。”三、四两句，从江【jiāng】头景色收转到离亭【tíng】别宴，正面抒写握别时情【qíng】景。驿亭【tíng】宴别，酒酣【hān】情浓，席【xí】间吹奏起【qǐ】了凄【qī】清怨慕的笛曲。即【jí】景抒情，所奏的也许正是象征着别离的《折【shé】杨柳》。这笛声正倾诉出彼此的离【lí】衷【zhōng】，使两位即【jí】将分手的友人耳接神【shén】驰，默默【mò】相对【duì】，思【sī】绪萦绕，随【suí】风远扬。离笛声中，天【tiān】色仿佛【fó】不知不觉地暗了【le】下【xià】来，握别的时间到【dào】了【le】。两位朋友在【zài】沉沉暮霭中【zhōng】互道珍重，各奔前【qián】程——“君向【xiàng】潇【xiāo】湘我【wǒ】向秦”。诗到这里，突然停止，富有韵味【wèi】。

　　这首诗有一个别开生面【miàn】和富于情【qíng】韵的结尾，使得它受到较高的评价。表面上看，末句只是交【jiāo】待各自行程的叙述语，既乏寓情【qíng】于景的描写，也无【wú】一唱三叹【tàn】的抒情【qíng】，实【shí】际【jì】上诗的深长韵味恰恰就蕴含在这【zhè】貌似【sì】朴直【zhí】的不结之结当【dāng】中。由于前面【miàn】已通过江【jiāng】头春色、杨花柳丝、离亭【tíng】宴饯、风笛暮霭等一系【xì】列物象情【qíng】景对离情【qíng】进行反复渲染，结【jié】句的截然而止，在【zài】反激与对照中愈益显【xiǎn】出【chū】其内涵的丰富。临歧握别的黯然伤【shāng】魂，各【gè】向天【tiān】涯的无【wú】限愁【chóu】绪，南北异途的深长思念，乃至漫【màn】长旅程中【zhōng】的【de】无边寂寞，都在这不言中【zhōng】得到充【chōng】分的表达。“君”“我”对举【jǔ】，“向”字重叠，更使【shǐ】得这【zhè】句诗增【zēng】添了咏叹的【de】情味。