《御街行·秋日怀旧》鉴赏

　　此词是一首【shǒu】怀【huái】人之作，其【qí】间洋溢着一片柔情。上【shàng】片描绘秋夜寒寂的【de】景象【xiàng】，下片抒写孤眠愁思【sī】的情怀，由景入情【qíng】，情【qíng】景交【jiāo】融。

　　写【xiě】秋夜【yè】景象【xiàng】，作者只抓住【zhù】秋声和秋色，便很自然地【dì】引出秋思。一叶【yè】落知天下秋，到【dào】了【le】秋天，树叶大【dà】都变【biàn】黄飘落。树叶纷纷【fēn】飘坠香砌之上，不言秋【qiū】而知【zhī】秋。夜，是【shì】秋夜。夜寂静，并非说一【yī】片【piàn】阒寂【jì】，声还是【shì】有的，但是寒【hán】声，即秋声。这声音不树间，却来自树间，原来【lái】是树上飘来的黄【huáng】叶【yè】坠阶上，沙沙作响。

　　这【zhè】里写“纷纷坠叶”，主要是诉【sù】诸听【tīng】觉，借耳朵所听【tīng】到的沙沙声响，感知到叶坠香阶的。“寒【hán】声碎”这三个【gè】字，不仅明说这细碎的声响就是【shì】坠叶【yè】的声音，而且点出这声响是带着寒意【yì】的秋声。由沙沙响而感知落叶声【shēng】，由落叶而【ér】感知秋时之声，由秋【qiū】声而感【gǎn】知寒意。这个“寒【hán】”字下得极【jí】妙，既是秋【qiū】寒节【jiē】候【hòu】的感受，又是孤寒【hán】处【chù】境【jìng】的【de】感受【shòu】，兼写物【wù】境与【yǔ】心境。

　　“真【zhēn】珠帘卷玉楼空”，空寂的高楼之上，卷起珠帘，观【guān】看夜【yè】色。这段玉【yù】楼观月的描写，感情【qíng】细腻，色泽绮【qǐ】丽，有【yǒu】花间词人的【de】遗风，更有一股清刚之气。

　　这里【lǐ】写玉楼之【zhī】上，将珠帘高【gāo】高卷【juàn】起【qǐ】，环视天宇，显【xiǎn】得【dé】奔放【fàng】。“天【tiān】淡银【yín】河垂地”，评点家【jiā】视【shì】为【wéi】佳句，皆因这【zhè】六个【gè】字勾画出秋夜空旷【kuàng】的天宇，实不减杜甫【fǔ】“星垂平野阔”之气势。因为千里共月，最【zuì】易引起相【xiàng】思之情【qíng】，以【yǐ】月【yuè】写相思便成为古诗词常用之意境。“年年【nián】今夜，月华如练，长是人千【qiān】里”，写的也是这种意境【jìng】，其声情【qíng】顿挫，骨力遒劲。珠帘【lián】、银河、月色都写得奔放雄壮，深【shēn】沉激越。

　　下【xià】片以一个“愁”字写酌【zhuó】酒垂泪的愁意，挑灯倚枕【zhěn】的愁态，攒眉揪心的愁容【róng】，形态毕肖。古来借酒解【jiě】忧解愁成【chéng】了诗词中常咏的题【tí】材。范仲淹写酒化为【wéi】泪，不仅反用其意，而且翻【fān】进一层，别出心【xīn】裁，自出新意。他《苏幕遮》中【zhōng】就【jiù】说：“酒入愁【chóu】肠【cháng】，化作【zuò】相思泪。”这【zhè】首词里说：“愁肠已【yǐ】断无由醉，酒未到，先【xiān】成泪。”肠已愁断，酒无由【yóu】入，虽未到愁肠【cháng】，已先化泪。比【bǐ】起【qǐ】入肠【cháng】化泪，又添一【yī】折，又进一层，愁更难【nán】堪，情更凄切。

　　自《诗经·关雎》“悠哉悠哉，辗转反【fǎn】侧”出，古诗词便多以卧不安席来表现愁态【tài】。范仲淹【yān】这里说“残【cán】灯明灭枕【zhěn】头欹【yī】”，室【shì】外月明如昼，室内昏灯如灭，两相【xiàng】映照，自有一【yī】种凄然的气氛。枕头欹斜，写出了愁人倚枕对灯【dēng】寂然凝思神态，这神【shén】态比起辗转反侧，更【gèng】加形象，更加生动。“谙尽孤【gū】眠滋味【wèi】。”由【yóu】于有前句铺【pù】垫，这句独【dú】白也十分入情，很【hěn】富【fù】于【yú】感人力【lì】量。“都来【lái】此事【shì】”，算来这怀旧之【zhī】事，是无法回【huí】避的【de】，不【bú】是心头萦绕【rào】，就是眉头攒聚【jù】。愁，内为愁肠愁心【xīn】，外为愁眉【méi】愁脸【liǎn】。古人写愁情，设【shè】想愁象人【rén】体中【zhōng】的“气”，气能【néng】行于体【tǐ】内【nèi】体外，故或写愁由心间转移【yí】到【dào】眉上，或写由眉间转移到【dào】心上。范仲【zhòng】淹【yān】这首词则说【shuō】“眉间心上，无计相回避。”两者兼【jiān】而有之【zhī】，比较全面，不【bú】失【shī】为入情入理的佳句。