年年今夜，月华如练，长是人千里。

　　此词是一首怀人之作，其【qí】间【jiān】洋溢着【zhe】一片柔情。上片【piàn】描绘秋【qiū】夜寒【hán】寂的景【jǐng】象，下片抒写孤眠愁思的【de】情【qíng】怀，由景入【rù】情，情景交融。

　　写秋【qiū】夜景象，作者只抓【zhuā】住秋声【shēng】和【hé】秋色，便【biàn】很【hěn】自然地引出秋思。一叶落知天下秋【qiū】，到了秋天，树叶大都变黄飘落。树【shù】叶【yè】纷纷飘坠【zhuì】香【xiāng】砌【qì】之上，不言秋而知秋。夜，是秋【qiū】夜。夜寂静，并非说一片【piàn】阒【qù】寂，声还是有的，但是寒【hán】声，即【jí】秋声。这声音不树间，却来自树间，原来是树【shù】上飘来的黄叶【yè】坠阶【jiē】上【shàng】，沙沙【shā】作响。

　　这【zhè】里写“纷纷坠【zhuì】叶”，主要是诉诸听觉，借耳【ěr】朵所听到的沙沙声响，感知到叶坠【zhuì】香阶的。“寒声碎”这三个字，不仅明说【shuō】这细碎的声响就是坠叶【yè】的声【shēng】音，而且点出【chū】这声响【xiǎng】是带着寒意的秋声【shēng】。由沙【shā】沙响而感知落叶声【shēng】，由落【luò】叶而【ér】感知秋时之声，由秋声【shēng】而感【gǎn】知寒意。这个“寒”字下得极妙，既【jì】是秋寒节【jiē】候的感【gǎn】受，又是孤寒处境的感【gǎn】受，兼【jiān】写物境与心境【jìng】。

　　“真珠帘卷玉楼空”，空寂的高【gāo】楼之上，卷起【qǐ】珠帘，观【guān】看夜色【sè】。这段玉楼观月【yuè】的描写，感情细腻，色泽绮丽，有花间词人的遗风，更有一股【gǔ】清刚【gāng】之【zhī】气【qì】。

　　这里写【xiě】玉楼之上，将【jiāng】珠帘高高【gāo】卷起【qǐ】，环视【shì】天【tiān】宇，显得奔放【fàng】。“天淡【dàn】银河垂地”，评点家视为佳句，皆因这六个字【zì】勾画出秋夜空旷的【de】天【tiān】宇，实不减杜甫“星垂平【píng】野阔”之气势【shì】。因【yīn】为千里共月，最易引起相【xiàng】思之【zhī】情【qíng】，以月写相【xiàng】思便成为古【gǔ】诗词常用之意境。“年年今夜，月华如练，长是人千里”，写的也【yě】是这种【zhǒng】意境【jìng】，其声情顿挫，骨力遒【qiú】劲。珠帘、银河、月色【sè】都【dōu】写【xiě】得奔放雄【xióng】壮，深沉激越。

　　下片以【yǐ】一【yī】个“愁”字写【xiě】酌酒垂泪的愁意，挑灯倚枕的愁【chóu】态，攒眉揪【jiū】心的愁容【róng】，形态毕【bì】肖【xiāo】。古来借酒解忧解愁成了【le】诗词中常咏的题材【cái】。范仲淹写酒化为泪，不仅反用其意，而【ér】且翻进一层，别【bié】出心裁，自【zì】出【chū】新意。他《苏幕【mù】遮【zhē】》中【zhōng】就【jiù】说【shuō】：“酒入愁肠，化【huà】作相思【sī】泪。”这首词里说：“愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。”肠已愁断，酒无由入【rù】，虽未到愁肠，已先化泪。比【bǐ】起入肠化泪，又添一折，又【yòu】进一层，愁更难堪，情【qíng】更凄切【qiē】。

　　自《诗经·关雎【jū】》“悠哉悠哉【zāi】，辗转反侧”出，古诗词便多以卧不安席【xí】来表现愁态。范仲淹这里说“残灯明灭枕头欹”，室外月明如昼，室内昏灯如灭【miè】，两相映照【zhào】，自有一种【zhǒng】凄然的气【qì】氛。枕头欹斜【xié】，写出了愁人倚枕对灯【dēng】寂然凝【níng】思神【shén】态，这神态比起【qǐ】辗转反侧【cè】，更加形象，更加生动【dòng】。“谙尽孤【gū】眠【mián】滋味。”由于有前句【jù】铺垫，这句独【dú】白也十分入【rù】情，很富于感【gǎn】人力【lì】量。“都【dōu】来此事”，算来这怀旧之事，是无法回避【bì】的【de】，不是心头【tóu】萦【yíng】绕，就是眉头【tóu】攒【zǎn】聚。愁【chóu】，内为【wéi】愁肠愁心，外为【wéi】愁眉愁脸。古人写愁情，设【shè】想愁【chóu】象人体中的“气”，气能【néng】行于体【tǐ】内体外，故或写【xiě】愁由心间转移到眉上【shàng】，或写由眉间转移【yí】到心【xīn】上。范仲淹【yān】这首【shǒu】词则【zé】说“眉间心上【shàng】，无计【jì】相回避。”两者兼而有之，比较全面，不【bú】失为入情入理的佳句【jù】。