从总【zǒng】体上说,许浑缺【quē】乏对现实的自觉关【guān】注【zhù】与刚健【jiàn】高朗的性格,追寻旷【kuàng】逸闲适、逃避社【shè】会的思想在他诗【shī】中【zhōng】显得更特出。所以,尽管他【tā】也写过不少咏史诗【shī】,如“荒【huāng】台【tái】麋鹿【lù】争新草,空苑凫【fú】鹜占浅莎”(《姑【gū】苏怀【huái】古》),“行【háng】殿【diàn】有基荒荠合,陵园无主野棠开”(《凌歊台》)之类【lèi】,但他【tā】在叹【tàn】息【xī】的同时并【bìng】没有批判意味【wèi】,而是情【qíng】绪更偏于消沉,一味哀叹岁华【huá】变迁,给【gěi】人以灰暗的感觉。也【yě】正因为【wéi】如此,他更大量【liàng】地写的是消【xiāo】极恬退的【de】闲适诗。
从艺术角度来看,正因为他反复咏叹个【gè】人境【jìng】遇和描写【xiě】闲适的生活,诗的内容【róng】很单【dān】调,虽然技巧娴熟,意境【jìng】却容易重复【fù】。像【xiàng】“扣舷滩鸟没,移【yí】棹【zhào】草虫鸣【míng】”(《送同年崔先辈》),“鱼沉秋水静,鸟宿暮山空”(《忆长【zhǎng】洲》),这种以鸟禽【qín】虫鱼来【lái】点缀的句子单独地看【kàn】还不错,写【xiě】多了【le】就成了【le】俗套,后人所谓“许【xǔ】浑千首湿【shī】”(《苕溪【xī】渔隐丛话》引《桐江【jiāng】诗话【huà】》)的说法,就是对【duì】他总【zǒng】是重复【fù】地用【yòng】“水”、“雨”之类景物构成诗境的【de】讽刺【cì】。