玉楼春·别后不知君远近

　　这是一首【shǒu】别后相思愁绪之词，是作者的【de】早期作品。它受五【wǔ】代花【huā】间【jiān】词的影响，以代言体【tǐ】（即女性第一人称方式【shì】）形式表达【dá】了闺中思妇深沉凄婉【wǎn】的【de】离情别绪。全词以景寓情【qíng】，情景交融【róng】，词境委婉曲折【shé】、深沉精细而又温柔敦厚。

　　发端句“别后【hòu】不知君远【yuǎn】近”是【shì】恨的【de】缘由。因不知亲人行踪，故触【chù】景皆生出凄【qī】凉、郁闷，亦即【jí】无时【shí】无处不如此。“多少【shǎo】”，“不知多少”之意【yì】，以模糊语言极状其多。三【sān】、四两句再进一层，抒写了【le】远别的情状与愁【chóu】绪。“渐【jiàn】行【háng】渐远渐无书”，一句之【zhī】内重复叠用了个“渐”字【zì】，将思妇的想象意【yì】念从近处逐【zhú】渐推向远处，仿佛去追寻【xún】爱人的足迹，而雁绝鱼【yú】沉，无处寻踪。“无书”应【yīng】首句的【de】“不知”，且欲【yù】知无由，她【tā】只有沉浸【jìn】在【zài】“水阔鱼【yú】沉何处问”的无穷哀【āi】怨之【zhī】中了。“水【shuǐ】阔”是“远”的【de】象【xiàng】征，“鱼沉”是“无【wú】书”的象征。“何【hé】处问”三字，将思妇【fù】欲求无路、欲【yù】诉无门的那种不可名状的愁苦，抒【shū】写得极为痛切。

　　词【cí】作从过片以下【xià】，深入细【xì】腻地刻划了思妇的内心【xīn】世界，着力渲染了她秋夜不寐的愁苦之情。风竹【zhú】秋韵，原是“寻常景物【wù】”，但在与亲【qīn】人【rén】远别，空床独宿的思妇听来，万叶千【qiān】声【shēng】都是离恨悲鸣，一叶叶一【yī】声声都【dōu】牵【qiān】动着她【tā】无限【xiàn】愁苦之情。“故欹单枕梦中寻【xún】，梦又不成灯又烬【jìn】”。思妇为了【le】摆脱【tuō】苦况的【de】现【xiàn】实，急【jí】于入睡成梦，故特意斜靠着孤枕，幻【huàn】想在梦中能寻【xún】觅到在现实【shí】中寻觅不到的【de】亲人【rén】，可【kě】是梦终【zhōng】未【wèi】成，而最后连【lián】那一盏作伴【bàn】的【de】残灯也熄灭了。“灯又烬”一【yī】语双关，闺房里的灯花【huā】燃成了灰烬，自己与亲人的相会也不可【kě】能【néng】实现，思妇的命运变得像灯花一样凄迷、黯【àn】淡。词【cí】到结句，哀婉【wǎn】幽怨【yuàn】之情韵【yùn】袅袅不断，给人【rén】以深沉的艺【yì】术感染。

　　刘【liú】熙【xī】载【zǎi】云：“冯延巳词，晏同叔【shū】得其【qí】俊，欧阳永叔得其深。”此语精【jīng】辟地指出【chū】了欧词婉约【yuē】深沉的特点。以此词而【ér】言，这种风格表现得极为明显。全词抒情与写景兼融，景中寓婉曲之情，情中【zhōng】带凄清【qīng】之【zhī】景，将闺中思妇深沉【chén】凄【qī】绝的别恨表【biǎo】现得【dé】深曲婉丽【lì】，淋【lín】漓尽致。