雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。

　　上片开头三句写“庭院深深”的境况，“深几许”于提【tí】问【wèn】中含有怨【yuàn】艾【ài】之情，“堆烟”状院中之静【jìng】，衬人之【zhī】孤独寡欢，“帘幕无重【chóng】数”，写闺阁之【zhī】幽【yōu】深封闭，是【shì】对大好青春【chūn】的【de】禁锢，是对美好生命【mìng】的戕害。“庭院”深深【shēn】，“帘幕【mù】”重【chóng】重，更兼“杨柳堆烟”，既浓且密【mì】——生活在这种内外隔绝的阴森、幽遂【suí】环境中，女主【zhǔ】人公身心两方面都受到【dào】压抑与禁【jìn】锢。叠用三个【gè】“深”字，写【xiě】出其【qí】遭封锁，形同囚居之【zhī】苦，不但【dàn】暗【àn】示了女主人公的孤身独处，而且有心事深【shēn】沉、怨恨莫诉之【zhī】感。因此【cǐ】，李清照称赏不已，曾【céng】拟其语作【zuò】“庭【tíng】院深深【shēn】”数阕【què】。显然，女主人【rén】公的物质生活是优裕的。但她精神上的【de】极度【dù】苦闷，也是不言自【zì】明的。

　　俞【yú】陛云【yún】《唐五代两宋【sòng】词【cí】选释》：此词帘【lián】深楼迥及【jí】“乱红飞过”等句，殆【dài】有寄托，不【bú】仅送【sòng】春【chūn】也。或见《阳春【chūn】集》。李易【yì】安定为六一词。易安云：“此【cǐ】词余极爱之。”乃作“庭院【yuàn】深深”数阕，其声即旧《临江仙》也。毛先【xiān】舒【shū】《古今【jīn】词论【lùn】》：永叔词云【yún】“泪眼问【wèn】花花不【bú】语，乱【luàn】红飞过秋千去。”此可谓层深【shēn】而浑成。何也？因花而【ér】有泪，此【cǐ】一层意也【yě】；因【yīn】泪【lèi】而问【wèn】花，此【cǐ】一层意也；花【huā】竟不语，此一层意也；不但不【bú】语，且又【yòu】乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼【nǎo】人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画【huà】费【fèi】力之迹，谓非层深而浑成耶？　“玉勒雕【diāo】鞍”以【yǐ】下诸句，逐层深入地展示了现【xiàn】实的凄风苦【kǔ】雨对其芳【fāng】心的无情蹂躏：情人【rén】薄幸，冶游不归，意中人【rén】任性冶游而又【yòu】无可奈何。

　　下片前三句【jù】用狂风暴雨比喻封建礼【lǐ】教的无情【qíng】，以花被摧残喻自【zì】己青春被【bèi】毁【huǐ】。“门【mén】掩黄昏”四句喻韶华空【kōng】逝，人生易老之痛【tòng】。春【chūn】光将逝【shì】，年华【huá】如水。结尾二句写【xiě】女子的痴情与【yǔ】绝望，含蕴丰厚。“泪眼问【wèn】花”，实【shí】即含泪自问。“花【huā】不语”，也【yě】非回避答案，正【zhèng】讲少女与落花【huā】同命共苦，无语【yǔ】凝噎之状。“乱红飞【fēi】过秋千去”，不是比【bǐ】语言更清楚地昭示了她面临的【de】命运吗？“乱【luàn】红”飞【fēi】过【guò】青春嬉【xī】戏【xì】之地而飘去、消【xiāo】逝，正是“无【wú】可奈【nài】何花【huā】落【luò】去”也。在【zài】泪光莹莹之中，花【huā】如【rú】人，人【rén】如花【huā】，最后花、人莫辨，同【tóng】样难以避【bì】免【miǎn】被抛掷遗【yí】弃而沦落的【de】命运。“乱红”意象既是下景实摹，又是女子悲剧性命运的象征。这种完【wán】全用环境来暗示【shì】和烘托人物思绪【xù】的笔法，深【shēn】婉不迫，曲折有致，真切地表现了生活在幽闭状态下的贵族少妇难以【yǐ】明言的内心隐痛。

　　当然【rán】，溯其渊源，此前，温庭筠【jun1】有【yǒu】“百舌问花花不语【yǔ】”（《惜春【chūn】词》）句，严恽也【yě】有“尽日问花花【huā】不语”（《落花【huā】》）句，欧阳修结句或【huò】许由【yóu】此脱化而来，但不独语言更为【wéi】流美，意蕴更为【wéi】深厚，而且境界之浑【hún】成【chéng】与韵味之悠长，也远【yuǎn】过于温、严原句。