《青玉案·丝槐烟柳长亭路》鉴赏

　　词家有主张“词不宜和韵【yùn】”的，因为词句参差，音【yīn】律很严，难以【yǐ】使抒写的【de】情【qíng】思与限定的声韵吻合无间。但乐此不疲【pí】以【yǐ】聘其才的【de】仍大有人【rén】在，其“善用韵者，虽和犹如自作”，这首【shǒu】小令便【biàn】是如【rú】此【cǐ】，因而颇为著名。

　　先是贺方回写了一首【shǒu】《青【qīng】玉案》，以词中之句改调名为《横塘路》，其结【jié】语“试问闲愁知几【jǐ】许？一川烟草【cǎo】，满城风【fēng】絮，梅子黄时雨”，传诵【sòng】一【yī】时【shí】，交【jiāo】相【xiàng】赞誉。黄【huáng】庭【tíng】坚与贺交好，赋诗《寄贺【hè】方【fāng】回》：“解【jiě】作江南断肠句，只今唯有【yǒu】贺方回。”公元1103年【nián】（崇宁二年），黄【huáng】为赵挺之、陈【chén】举所构陷，贬谪宜州（今广西宜山）。其兄黄【huáng】大临【lín】，知其喜爱贺词，便依贺韵写了一【yī】首《青玉案》送别。翌年庭坚【jiān】至宜州后，又依贺韵奉【fèng】和其兄。惠洪【hóng】青年时曾为【wéi】县小吏，因庭【tíng】坚喜【xǐ】其聪慧，教他读书，后【hòu】来才【cái】成为海内【nèi】名僧【sēng】的。庭坚【jiān】流【liú】放过湘江【jiāng】时，惠【huì】洪曾入舟陪【péi】送，时达【dá】一月，足见交情【qíng】深笃【dǔ】。为了【le】与庭坚兄弟【dì】唱和，也依贺韵写【xiě】了【le】一首《青【qīng】玉案【àn】》。三首俱步贺词原韵，成为词林佳话【huà】。

　　惠洪这首和【hé】作【zuò】从【cóng】长亭惨别到旅【lǚ】舍苦思，外景内情，相【xiàng】反相成；忆想【xiǎng】、现实，交织其间【jiān】，突【tū】出离愁之既深且苦。

　　上片表现别【bié】时情景。长亭折柳，从此远【yuǎn】别【bié】，牵动愁【chóu】肠【cháng】，是以生恨。故落笔【bǐ】先写出这揪人【rén】心【xīn】肺【fèi】的一幕：长亭别【bié】恨。“绿槐烟柳”，乃【nǎi】三春美景，与饯行送别的“长亭路”联系在一起，形成【chéng】强烈反差【chà】，实【shí】即以【yǐ】乐景衬【chèn】哀情【qíng】，使【shǐ】人倍觉黯然魂销。“取次”，随【suí】便【biàn】，这里【lǐ】有草率之意。试【shì】想离人【rén】黄庭坚已【yǐ】是遭贬流放的罪臣，奉【fèng】诏即行，焉敢滞留，其匆匆成行、草草送别之仓惶情状，实亦不难想【xiǎng】象。著【zhe】一【yī】“恨【hèn】”字，实含无限伤感【gǎn】。进而【ér】表【biǎo】现离别之际的思【sī】绪。试想离【lí】人此去宜州，“千峰【fēng】万嶂【zhàng】”、“远山修水（黄大临【lín】和词之句），年【nián】近花甲而遭【zāo】此坎【kǎn】坷，能不忧谗畏谤，思【sī】亲怀旧，愁怀惨怛，孤寂难堪？能不倍【bèi】感时间漫长【zhǎng】，痛苦的日【rì】子难以打发？”“日永如年【nián】愁难【nán】度”，虽是赋体直陈的本色之语，确也令人直觉肠【cháng】回九转，凄惋欲【yù】绝。再【zài】进【jìn】而表现离人上【shàng】路【lù】之【zhī】后的情景。试想离人虽然踏上流放之路，怎【zěn】能割舍亲友【yǒu】！因此立马据鞍，频频回首。只是却被【bèi】暮云遮断了视线，连开封那样的高城都望不见，怎能望见站立在高城【chéng】上送【sòng】行的亲友!词中【zhōng】虽只刻画离人【rén】踟【chí】蹰不前的索【suǒ】寞身影，但其【qí】依依不【bú】舍、怅怅【chàng】不【bú】已【yǐ】的凄凉心境却已【yǐ】生动如见。庭【tíng】坚和词中曾【céng】自述感受：“烟【yān】中一【yī】线来时路，极目送，归鸿去。”取景与此不同【tóng】，意境【jìng】却极其近似，果然是彼唱此和，“心有【yǒu】灵犀一点通”。

　　下片描述旅【lǚ】舍离愁。换头直【zhí】承而下【xià】，从【cóng】傍晚【wǎn】到【dào】天【tiān】晓，集中表现这乍尝别离滋味的第一夜【yè】的凄【qī】悲境况。孤鞍远去【qù】，投宿时天已傍晚。可【kě】旅舍怎【zěn】能和家【jiā】相比【bǐ】，试想离【lí】人此际触处【chù】所及【jí】，无一习惯，怎能不【bú】默默回【huí】想和亲人话【huà】别的那幕情景，其【qí】所以默默存【cún】想，暗暗思忆，既是重视深情【qíng】、珍藏心底【dǐ】的慰藉，也【yě】是被【bèi】迫分离、难以言【yán】宣的苦【kǔ】痛。“千万句”，造语平淡，却可启发联想，既能想见【jiàn】亲人反复再三、不厌其烦的关切【qiē】情态，更能【néng】想见【jiàn】亲【qīn】人既温存体贴又焦急担忧的寸寸柔肠。单纯写苦【kǔ】，不见其苦；忆乐思苦，其苦倍增；从离人唯一的慰藉【jiè】反映出【chū】离人无穷的【de】苦悲，和以乐景写哀情的机杼如出一辙【zhé】。于是以【yǐ】高度【dù】概括【kuò】的【de】笔力【lì】形【xíng】象生动地表现离人这一夜的孤【gū】苦凄【qī】凉：薄单单的【de】被盖【gài】，孤零零的【de】枕头，静寂寂的【de】夜晚，又有惹人心烦的潇潇【xiāo】雨声【shēng】，滴滴答答一直【zhí】落到【dào】天亮【liàng】。仅此【cǐ】现实苦况，已【yǐ】是令人【rén】不胜凄【qī】怆。再借“梦回”之际【jì】，引起对比【bǐ】，强【qiáng】化愁思。思念萦回，形诸梦寐；试想离人【rén】思绪【xù】，不难【nán】想象梦中之景。于是梦里家【jiā】庭的温馨欢乐【lè】与眼前旅舍【shě】的冷寂孤苦，映照分明，顿觉满【mǎn】纸生【shēng】愁【chóu】，其哀【āi】至极。这样【yàng】以虚衬实【shí】，确能【néng】以少胜【shèng】多，艺【yì】术内蕴更为丰富，审美佳趣因【yīn】而倍增。

　　惠洪言【yán】情，之所【suǒ】以真挚【zhì】贴切、哀【āi】婉动人【rén】，首先是善于设身处地，推己及人，准【zhǔn】确体察离人的心境，因而感同【tóng】身受，悲如己【jǐ】出【chū】，能够委曲尽【jìn】致地【dì】代抒离【lí】人【rén】的愁思【sī】，不愧为黄庭坚的忘年知己。加以【yǐ】善于捕捉初感，选材多是新离乍别的典型【xíng】情景【jǐng】，能够造成创深【shēn】痛【tòng】巨【jù】、记【jì】忆犹新的强烈印象。并【bìng】且又【yòu】善于利用艺术空白，以虚见实，苦乐相【xiàng】形，容【róng】易【yì】调动人生的共同【tóng】体【tǐ】验，激【jī】起情感的【de】共鸣【míng】，因而大大增强了审美情【qíng】趣。