一寸柔肠情几许？薄衾孤枕，梦回人静，彻晓潇潇雨。

　　词家有主张“词不【bú】宜和韵”的，因【yīn】为词【cí】句参差，音律很严，难以使抒【shū】写的情【qíng】思与限定【dìng】的【de】声韵吻合无间。但【dàn】乐此不疲以聘其才的仍大有【yǒu】人在，其“善【shàn】用韵者【zhě】，虽和犹如自作”，这首小令便是【shì】如此【cǐ】，因而颇为著名。

　　先是贺方回写了一首《青玉【yù】案》，以词【cí】中之句改调名为《横【héng】塘路》，其结语“试【shì】问闲愁知几许？一【yī】川烟【yān】草，满城风絮，梅子【zǐ】黄时雨”，传诵【sòng】一时，交相赞誉。黄庭坚与贺交好，赋诗【shī】《寄贺方回【huí】》：“解【jiě】作江南断肠句【jù】，只今唯有【yǒu】贺方回。”公元1103年（崇宁二年【nián】），黄为赵挺之、陈举所构陷，贬谪宜【yí】州【zhōu】（今广西宜山）。其兄黄大临，知其喜爱贺词，便依贺【hè】韵写【xiě】了【le】一首《青玉【yù】案》送别【bié】。翌年庭【tíng】坚至【zhì】宜州后【hòu】，又依【yī】贺韵【yùn】奉和其兄。惠【huì】洪青年时曾为县小吏，因庭坚喜其聪慧【huì】，教他读书，后来才成【chéng】为海内名【míng】僧的。庭坚流放过湘江时【shí】，惠洪【hóng】曾入【rù】舟陪送，时达【dá】一【yī】月，足见交情深笃。为了与庭坚兄弟唱和，也依贺韵写了一首《青玉案》。三首俱步【bù】贺词原【yuán】韵，成为词林佳话。

　　惠洪【hóng】这首和作从长亭惨别【bié】到旅舍【shě】苦思，外【wài】景【jǐng】内情，相反相【xiàng】成；忆想、现【xiàn】实【shí】，交织【zhī】其间，突出离愁之既深且苦。

　　上片表【biǎo】现别时情景。长亭折柳【liǔ】，从此远【yuǎn】别【bié】，牵动愁肠，是以【yǐ】生恨。故【gù】落笔先写出这揪【jiū】人心肺的一幕：长【zhǎng】亭别恨【hèn】。“绿槐烟柳”，乃三【sān】春美【měi】景，与饯行送别的“长【zhǎng】亭路”联系在一起，形【xíng】成强【qiáng】烈【liè】反差，实即以乐景衬【chèn】哀情【qíng】，使人倍觉黯然魂销。“取次”，随便，这里有【yǒu】草【cǎo】率之意。试【shì】想离人黄庭坚已是遭贬流放的【de】罪臣，奉诏即行，焉敢滞留，其【qí】匆匆成行、草草送别之仓惶情状，实亦不难想【xiǎng】象。著一“恨”字，实含无限伤感。进而表现离别之际的思绪。试想离人此去宜【yí】州，“千峰万嶂【zhàng】”、“远山修水（黄【huáng】大临和词之句），年【nián】近【jìn】花【huā】甲【jiǎ】而遭此坎【kǎn】坷，能不【bú】忧谗畏谤，思亲【qīn】怀【huái】旧，愁怀惨怛，孤寂【jì】难【nán】堪？能不倍感时间漫长，痛苦【kǔ】的日【rì】子难以打发？”“日永如【rú】年愁难度”，虽是赋【fù】体直陈的本色【sè】之语，确也【yě】令人直觉肠回九转【zhuǎn】，凄惋欲绝。再进而表【biǎo】现【xiàn】离【lí】人【rén】上路【lù】之【zhī】后的情景。试【shì】想离人虽然踏上【shàng】流放之路【lù】，怎【zěn】能割舍【shě】亲【qīn】友！因此立马据【jù】鞍，频频【pín】回【huí】首。只是却被暮云遮断了视【shì】线，连开封那样的高城都望不见，怎【zěn】能望见【jiàn】站立在高城上送行【háng】的亲友!词【cí】中虽只刻画离人踟蹰不前的索【suǒ】寞身【shēn】影，但其依【yī】依【yī】不舍【shě】、怅【chàng】怅不已【yǐ】的凄凉心境却已生动如见。庭坚【jiān】和词【cí】中【zhōng】曾自述【shù】感受：“烟中一线来时路，极目【mù】送，归鸿去。”取景与此不同，意【yì】境却极【jí】其近似，果然【rán】是【shì】彼唱此和，“心有灵犀一点通”。

　　下片描述旅舍离愁【chóu】。换头直承【chéng】而下【xià】，从傍晚到【dào】天晓【xiǎo】，集中表【biǎo】现【xiàn】这乍尝别离【lí】滋味的第一【yī】夜的【de】凄悲境况【kuàng】。孤鞍【ān】远去，投【tóu】宿时天【tiān】已傍晚。可旅舍怎能和家相比【bǐ】，试想离人此际【jì】触处所及，无一习惯【guàn】，怎能不默默回想【xiǎng】和亲人话别的那幕情景，其所以默【mò】默存想【xiǎng】，暗暗思忆，既是重视深【shēn】情【qíng】、珍藏心底的【de】慰藉，也【yě】是被迫分【fèn】离、难【nán】以【yǐ】言宣的苦痛。“千【qiān】万句”，造【zào】语平淡，却可启发联【lián】想【xiǎng】，既能想见亲人反复再【zài】三、不厌其烦的关切情【qíng】态，更能想见【jiàn】亲人既温存体贴又焦急担忧的寸【cùn】寸柔肠。单纯写苦，不见【jiàn】其苦；忆乐思【sī】苦，其苦倍【bèi】增；从离人唯一的慰藉反映【yìng】出离人无穷的【de】苦悲【bēi】，和以【yǐ】乐景写哀情的机杼【zhù】如出一辙。于是以【yǐ】高度【dù】概【gài】括的笔【bǐ】力形【xíng】象生动地表现【xiàn】离人这一夜【yè】的孤苦凄凉：薄单【dān】单的被盖，孤零零的枕头，静寂寂的夜晚，又【yòu】有惹人心烦【fán】的潇潇雨声，滴滴答答一直落到天亮。仅此【cǐ】现实苦况，已是令人不胜凄怆。再借“梦回【huí】”之际，引起对比，强化愁思。思念萦【yíng】回，形诸梦【mèng】寐；试想离人思绪，不难【nán】想象【xiàng】梦中之【zhī】景【jǐng】。于是【shì】梦里家庭的温馨欢乐与眼前旅舍的冷寂孤苦，映【yìng】照【zhào】分【fèn】明，顿觉满【mǎn】纸生【shēng】愁，其哀至【zhì】极。这样以【yǐ】虚衬实，确能以【yǐ】少胜多，艺术内蕴【yùn】更为丰富，审美佳趣因而倍增。

　　惠洪【hóng】言情【qíng】，之【zhī】所以真挚【zhì】贴【tiē】切、哀婉动人，首先是善于设身【shēn】处地，推己及人，准确体【tǐ】察离人的心境，因而【ér】感同身受，悲如己出【chū】，能【néng】够【gòu】委曲尽致【zhì】地【dì】代抒离人的【de】愁思，不【bú】愧为【wéi】黄庭坚的忘年知己。加以善于捕捉初感，选材多是新离乍别的典型情【qíng】景，能【néng】够造成【chéng】创深痛【tòng】巨【jù】、记忆犹新的强烈印象。并且又善于【yú】利用艺术空白，以虚见实【shí】，苦乐【lè】相形，容易【yì】调动人生的【de】共同体验，激起【qǐ】情感【gǎn】的共鸣，因而大大增强了审美情趣。