《一剪梅·雨打梨花深闭门》鉴赏

　　此【cǐ】词以女子口吻，表现离【lí】别相思之情【qíng】，是一首闺怨词。上【shàng】片首句，即以重重【chóng】门关【guān】横亘【gèn】在画面上，它阻断了内外的联系，隔【gé】绝了春天，从而表明思【sī】妇对红尘【chén】的【de】自觉放弃，对所思【sī】之人【rén】的忠贞挚爱【ài】。以下【xià】五【wǔ】句，似【sì】乎是思【sī】妇的内心【xīn】独白，但更像“画外音”，是对【duì】“深闭门”情【qíng】节的议论。下片正面描【miáo】写【xiě】为情感而自【zì】我封闭【bì】状态中【zhōng】思妇的形象，通过皱眉洒泪、看天看云、行行坐【zuò】坐几【jǐ】个【gè】连续动【dòng】作，表达其坐卧不安的无边相思【sī】。

　　“闺怨”之作在历代词人笔下堪称汗牛充栋，愈是习见的题材【cái】愈难出新【xīn】意【yì】，从【cóng】而【ér】所贵也尤在能【néng】别具心裁。这首《一剪梅》的佳处不【bú】只在于词【cí】句之清圆流转【zhuǎn】，其【qí】于自然明畅的【de】吟哦中所表现的空间阻隔灼痛【tòng】着【zhe】痴恋【liàn】女子的幽婉【wǎn】心态更是【shì】动人。

　　“深闭门”是思妇的特定行为：她【tā】藏于【yú】深闺，将一【yī】切都关【guān】在门【mén】外，正见其相【xiàng】思凄楚之难【nán】堪。这空间的阻【zǔ】隔，既无情【qíng】地拉开着恋者的距离，而空间的【de】阻【zǔ】隔又必然在一次【cì】次“雨打梨花【huā】”、春来春去中加重其往昔曾经有过的“赏心乐【lè】事”的失落感；至若青春年【nián】华也就无可【kě】挽回地在花前【qián】月【yuè】下神伤徘徊之间被残酷地空耗去。时间在空间中流逝，空间的【de】凝【níng】滞、间距的【de】未能缩却花【huā】开【kāi】花落【luò】，人生便在等待【dài】中渐渐消【xiāo】逝。活【huó】过之物终将【jiāng】凋零【líng】，只可在【zài】“行也思君，坐也思君”中，“愁聚眉峰尽【jìn】日【rì】颦【pín】”。上片的“花下销【xiāo】魂，月【yuè】下销魂”，是无处不令人回【huí】思往时【shí】的温馨【xīn】；下片的“行也思君，坐【zuò】也思【sī】君”则写【xiě】尽朝暮之【zhī】间无时不在【zài】翘首企【qǐ】盼所恋者的归【guī】来，重续欢情。作【zuò】者轻捷地抒述了一种被时空折磨【mó】的痛苦，上下【xià】片交【jiāo】叉互补、回【huí】环【huán】往复【fù】，将一个泪痕难拭的痴心【xīn】女形象【xiàng】灵动【dòng】地显现于笔【bǐ】端【duān】，诚无【wú】愧其“才子”之誉称。