一剪梅·雨打梨花深闭门

　　此词以女【nǚ】子口吻，表现离【lí】别相思【sī】之情，是一首【shǒu】闺怨词。上片首句，即以重重门关【guān】横亘在【zài】画面上【shàng】，它阻断【duàn】了内【nèi】外【wài】的【de】联系，隔绝【jué】了春天，从而表明思妇对【duì】红尘【chén】的自觉【jiào】放弃，对所思之人的忠【zhōng】贞挚爱。以下【xià】五【wǔ】句，似乎是【shì】思【sī】妇的内心独白，但更像“画外音”，是对【duì】“深闭门”情节的议论。下片正面描写为情感而自【zì】我封闭状态【tài】中思【sī】妇的形【xíng】象，通过【guò】皱眉洒【sǎ】泪、看天看云【yún】、行行坐坐几个【gè】连续动作，表达其坐卧不安【ān】的【de】无边相思。

　　“闺【guī】怨”之【zhī】作【zuò】在历代词人笔下【xià】堪称汗牛充栋，愈是习见的题材愈难【nán】出新意，从而所【suǒ】贵也尤【yóu】在能别具心裁。这首【shǒu】《一剪梅》的佳处【chù】不只在于【yú】词【cí】句之清圆【yuán】流转，其于自然明畅的吟哦中所表现的空间阻隔【gé】灼【zhuó】痛着痴【chī】恋女子的幽婉心态更是动【dòng】人。

　　“深闭门”是思妇【fù】的特定行为：她藏于深闺，将一切都【dōu】关在门外【wài】，正【zhèng】见其相思【sī】凄楚之难堪。这空间的【de】阻【zǔ】隔，既无情【qíng】地拉开着恋【liàn】者的距离，而空间的阻隔又必然【rán】在一次【cì】次【cì】“雨打梨花”、春来【lái】春去中【zhōng】加重其往【wǎng】昔曾经有过【guò】的“赏心乐事”的【de】失落感；至若青春【chūn】年华也就无可挽回地在花【huā】前月下神伤【shāng】徘徊【huái】之间【jiān】被残【cán】酷地空耗去。时间在空间中流逝，空间的凝滞、间距的未能缩却花【huā】开【kāi】花落，人生便在【zài】等【děng】待中渐渐消逝【shì】。活过【guò】之【zhī】物【wù】终将凋零，只可在“行也思君【jun1】，坐也思君”中【zhōng】，“愁【chóu】聚眉峰尽日颦”。上片的“花下【xià】销魂，月下销魂”，是无处不令【lìng】人【rén】回思【sī】往时的【de】温馨；下片的“行也【yě】思【sī】君【jun1】，坐也思君”则写尽朝暮之间无【wú】时不【bú】在翘首企盼所恋者的归【guī】来，重续欢情。作者轻【qīng】捷地抒述了一【yī】种被时空折【shé】磨【mó】的痛苦，上下片交叉【chā】互【hù】补【bǔ】、回环【huán】往复【fù】，将【jiāng】一个【gè】泪痕难拭的痴心女形象灵动【dòng】地【dì】显现于笔端，诚无愧其“才子”之【zhī】誉称。