人月圆·伤心莫问前朝事

　　中唐诗人窦巩【gǒng】有《南【nán】游感兴》七绝【jué】云【yún】：“伤心欲【yù】问前朝【cháo】事，唯【wéi】见江流去不【bú】回【huí】。日暮东风【fēng】青草绿【lǜ】，鹧鸪飞【fēi】上越王台。”而窦【dòu】诗显然又源于李白的《越中览古》：“越王勾践破吴归，义士还【hái】家尽锦【jǐn】衣。宫女如花满春殿，只今唯有【yǒu】鹧鸪飞【fēi】。”本曲的前五句，化【huà】用窦巩的诗意【yì】，而“鹧鸪啼【tí】处”云云，则【zé】明显地【dì】流露出了【le】霸业不存、风流事散的兴亡之感。倪瓒生【shēng】活在元代的【de】中晚【wǎn】期，无所谓【wèi】遗民【mín】思想，曲中的“前朝事【shì】”是将【jiāng】越王台沿经的历【lì】史一【yī】网打尽，并不专指宋朝；但历史的盛衰、岁月的【de】无情，一样会引起怀古者【zhě】的“伤心”。窦诗是【shì】“伤心欲问前朝事”，而小令却“伤心莫问前【qián】朝事”，一字之差，绝望【wàng】和无奈的【de】感情【qíng】色彩就表【biǎo】现得更加强烈。

　　作【zuò】者禁不住【zhù】“怅然【rán】孤啸”。“啸”是感情【qíng】激越【yuè】、一舒抑塞的表现，而一个“孤”字【zì】，又有心事无人【rén】知会的意【yì】味。“青山故国，乔木苍苔”是登台的所见，它较之前片的“东风草绿，残照花开”更【gèng】增加【jiā】了悲【bēi】凉【liáng】的色【sè】彩。“当时明月”等三句又借助了唐诗【shī】的意境【jìng】。刘禹锡《石头城》有“淮【huái】水【shuǐ】东边【biān】旧时月，夜深还过【guò】女墙来”的诗句，李白《苏台怀古【gǔ】》也【yě】说“只今惟有西【xī】江月【yuè】，曾照吴王宫里人。”明月【yuè】是历史的见证，如今“依依素影”又高【gāo】悬在越王台的上空。诗人独发一问：“何【hé】处【chù】飞来？”问得似乎突兀，但含意是十分显明的：“当【dāng】时”的江【jiāng】山久已换主【zhǔ】，那么“当时”的明月【yuè】怎么【me】又会飞来【lái】重临呢？这一笔同前【qián】引的《石头城》《苏台怀古》一【yī】样，是借【jiè】助嗔【chēn】怪明月【yuè】的多事【shì】、无【wú】情，抒【shū】发怀古的幽思。作者起笔云“伤心莫问前【qián】朝【cháo】事【shì】”，至此还是问了【le】，并问【wèn】得那【nà】样投入、那【nà】样【yàng】悲哀。“依依【yī】”是依恋不去的模样，说【shuō】明明月【yuè】在天【tiān】空徘徊已久。而诗人从“残照”时分【fèn】直留到月夜，这【zhè】“依依”两字也就成了【le】一种移情手法，表现出【chū】了作者对【duì】故国山河【hé】的倦倦深【shēn】情。

　　这首小令除了善于从唐人诗句【jù】中袭意外【wài】，在【zài】景【jǐng】物的描写上也深得【dé】风神。“东风草【cǎo】绿，残照花开”表现江山无主，“青山故国，乔木苍苔【tái】”表现世事无常。以此为陪主之宾，则【zé】“越王台【tái】”的悲凉寂【jì】寞自【zì】在意中。又诗人选【xuǎn】取了亘古恒【héng】在【zài】的景物如【rú】东【dōng】风、残照【zhào】、青山、明【míng】月，与时【shí】过境迁的绿【lǜ】草【cǎo】、野花、乔木、苍【cāng】苔【tái】交【jiāo】插在【zài】一起，在特定的【de】空【kōng】间【jiān】中导入了苍茫的时间感，从而将抚今思古的主旨形象地【dì】表现了出来【lái】。