长相思·汴水流

　　在朦胧的月色下【xià】，映入女【nǚ】子【zǐ】眼帘的山容水态【tài】，都充满了哀愁。前三句用三个“流【liú】”字【zì】，写出水的蜿蜒曲【qǔ】折，也【yě】酿造成低徊缠绵的情韵。下【xià】面用两【liǎng】个“悠【yōu】悠”，更【gèng】增添了【le】愁思的绵【mián】长。特别是【shì】那一派流泻【xiè】的月光【guāng】，更烘托出哀怨忧伤【shāng】的气氛，增强了艺术感【gǎn】染【rǎn】力，显示出这首小词言简意【yì】富、词【cí】浅昧深的特点。

　　相思是人类最【zuì】普遍的情感之一。也是历代诗家文人付诸歌咏的最佳题材【cái】之一。古诗【shī】中【zhōng】多用“长【zhǎng】相思【sī】”三字，如《古【gǔ】诗十九首》中就【jiù】有“上言【yán】长相【xiàng】思”、“著【zhe】以长相思【sī】”、“行人难久留【liú】，各言长【zhǎng】相思”等。南朝陈后主、徐陵、江总【zǒng】，唐李白等都有拟作。内容多写女子【zǐ】怀念久出不【bú】归的丈夫。至于白居易【yì】这首《长相【xiàng】思》，则有其特【tè】定的相思对象，即【jí】他的侍妾樊素。

　　樊素善歌《杨柳【liǔ】枝》，因又名柳枝。因为【wéi】种【zhǒng】种原因，樊素自求离【lí】去【qù】，白氏在《别【bié】柳枝》绝句【jù】中说：“两枝杨柳小楼中，袅袅多年伴【bàn】醉翁【wēng】。明日放归归去后，世间应不要春风。”可见作者对于樊【fán】氏的【de】离去【qù】十分【fèn】伤感。这首【shǒu】《长相思》词也表达了相同的情感。

　　词的【de】上阕写樊素【sù】回南必经之路。因为她是杭州人氏，故作者【zhě】望吴【wú】山而生愁。汴水【shuǐ】、泗水是【shì】一去不复【fù】回的，随之南【nán】下【xià】的【de】樊素大概也和【hé】河水一样，永【yǒng】远【yuǎn】离开了他。所以作者想象中【zhōng】的【de】吴中【zhōng】山【shān】脉，点点都似愁恨凝【níng】聚而成。短短几句，把归人行程和愁怨的焦点【diǎn】都简括而又深沉【chén】地传【chuán】达【dá】了出【chū】来。尽管【guǎn】佳人【rén】已去，妆楼空【kōng】空，可作者一【yī】片痴情，终难忘怀，他【tā】便于【yú】下【xià】阕【què】抒发了自己的相思之痛。两个“悠悠”，刻【kè】画出词人思念之深。这种情感的【de】强烈，只有情人【rén】的回【huí】归才【cái】能休止。然而那不【bú】过是空想【xiǎng】，他只能倚楼【lóu】而望，以回忆昔日的欢乐，遣散【sàn】心中【zhōng】的郁闷而已。

　　这篇作品【pǐn】形【xíng】式虽然短【duǎn】小，但它却用回环复沓【tà】的句式，流水般汩汩有声【shēng】的节奏，贯穿【chuān】于【yú】每个间歇终【zhōng】点【diǎn】的相同韵脚，造成了【le】绵【mián】远悠【yōu】长的【de】韵味，使相思之痛【tòng】、离别之苦，表【biǎo】现得更加淋漓尽致。