汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。吴山点点愁。

　　在【zài】朦胧的月色下，映入女子眼帘【lián】的山容水态【tài】，都充满了哀愁。前三句用三个“流”字，写【xiě】出水的蜿蜒【yán】曲折【shé】，也酿造成低徊缠绵的情韵。下【xià】面用【yòng】两个“悠悠”，更增添【tiān】了愁思的绵长。特别是那一【yī】派流泻的【de】月光，更烘托【tuō】出哀【āi】怨忧伤的气氛【fēn】，增【zēng】强【qiáng】了艺【yì】术感染力，显示【shì】出这【zhè】首小词言【yán】简意富、词浅昧深的【de】特【tè】点。

　　相思是【shì】人类【lèi】最普遍的【de】情【qíng】感之一。也是历代诗家【jiā】文人【rén】付诸【zhū】歌咏的最佳题材之一。古诗中多【duō】用“长【zhǎng】相【xiàng】思”三字，如《古诗十九首》中就有“上言长相思”、“著以长相思”、“行人【rén】难久留【liú】，各【gè】言【yán】长相思”等。南朝陈后主、徐陵、江【jiāng】总，唐李白等都【dōu】有拟作。内容多写【xiě】女子怀念久出不归【guī】的丈【zhàng】夫。至于白居易这首《长相思》，则【zé】有其特定的相【xiàng】思对象，即【jí】他的侍妾【qiè】樊素。

　　樊素善歌【gē】《杨柳【liǔ】枝》，因又名柳枝。因【yīn】为种种【zhǒng】原因，樊【fán】素【sù】自【zì】求离去，白氏在《别【bié】柳枝》绝句中说：“两【liǎng】枝杨柳小楼中，袅袅多年伴醉翁。明日放归归去后，世【shì】间应不【bú】要春风。”可【kě】见作者对【duì】于樊氏的离去【qù】十分伤感。这首【shǒu】《长相思》词也表达了相同的情感。

　　词的上阕写【xiě】樊素回南【nán】必经之【zhī】路。因【yīn】为【wéi】她是杭州人氏，故作者望【wàng】吴山而生【shēng】愁。汴水、泗水【shuǐ】是一去不复回【huí】的【de】，随【suí】之南【nán】下的樊素大【dà】概也和河水一样，永远【yuǎn】离开了【le】他【tā】。所【suǒ】以作【zuò】者想象中的吴【wú】中山脉，点点都似愁恨凝聚【jù】而成。短短几句，把归【guī】人行程和【hé】愁怨的焦点都简括而又深沉地传达了出来。尽【jìn】管佳人已【yǐ】去，妆【zhuāng】楼空【kōng】空，可作者一【yī】片痴情，终难【nán】忘【wàng】怀，他便【biàn】于下阕抒发了自己的相思之痛。两个“悠悠”，刻【kè】画出词人思念【niàn】之深。这种情感的【de】强烈【liè】，只有情人的回归才能休止。然而【ér】那不过是空想，他只【zhī】能倚【yǐ】楼而望，以回【huí】忆昔日的【de】欢乐，遣散【sàn】心中的郁闷而已。

　　这篇作品形式虽然短小，但它却用回环复沓的句式，流水般【bān】汩【gǔ】汩有声的节奏【zòu】，贯穿于每个间歇终点的相同韵【yùn】脚，造成了【le】绵远悠长的【de】韵【yùn】味【wèi】，使相思之【zhī】痛、离【lí】别之苦，表现得更【gèng】加淋漓尽致。