瑞鹤仙·湿云粘雁影

　　此词为【wéi】思妇闺【guī】怨之作。上片【piàn】写别【bié】后【hòu】离愁。望长天灰云漫漫，一行大雁正【zhèng】如自家一样唳声哀哀地飞向远方的空茫。“湿云粘雁影”中的“湿【shī】”、“粘”二字用得十分绝妙。云湿，意【yì】味着将【jiāng】要落雨，它【tā】能将雁【yàn】影“粘”住，表明雁飞得【dé】无力而缓【huǎn】慢【màn】，其实这都是词人眺望云空雁阵【zhèn】时的【de】一种主观的感【gǎn】觉【jiào】，这种【zhǒng】感觉是独特的【de】、准确的，因而当他用一个【gè】千锤【chuí】百炼后【hòu】的【de】“粘”字将这种感觉贴切地表现出【chū】来时读者就觉得非常新【xīn】颖、触目，立刻就【jiù】和自【zì】身【shēn】曾经有【yǒu】过体【tǐ】验发【fā】生【shēng】共鸣，不禁击节叫绝。仰望云天之后，词人便放眼【yǎn】前瞻，前面长路漫漫，征尘迷濛，“愁远”之情自然【rán】又【yòu】涌【yǒng】上心来【lái】。家乡是一步比一步离【lí】得远了【le】，亲【qīn】人的面【miàn】影，昔日【rì】的温馨纷乱如丝地在【zài】自己的心【xīn】头【tóu】缠绕【rào】着，剪不【bú】断，理还【hái】乱，又怎能整出【chū】个头【tóu】绪来呢？

　　以【yǐ】下词人继续抒写旅途【tú】的【de】辛劳和感怀【huái】。“疏【shū】钟催晓，乱鸦啼暝”二句写出【chū】他晓行夜宿的情状，清晨晓钟催他出发，黄昏乱鸦迎他寄宿。一【yī】个“催”字点出千金【jīn】难买的光【guāng】阴之倏忽【hū】不停；一个“啼”字【zì】点出在昼逝【shì】夜来的匆【cōng】促【cù】行旅中心【xīn】情【qíng】之【zhī】哀伤如乱【luàn】鸦【yā】的悲鸣。其实“疏钟”也无所谓【wèi】“催晓”，“乱鸦”也无所谓“啼暝【míng】”，这“催”与“啼”不过【guò】是【shì】诗人.的一种感觉【jiào】，一种内心情【qíng】绪的【de】外化【huà】，是诗【shī】人【rén】.主观【guān】情绪【xù】对客观外界景物的渗【shèn】透。“花悰暗省”以【yǐ】下【xià】数句是【shì】诗人.在行旅的寂寞中【zhōng】对昔日欢情【qíng】追忆与眷恋，诗人.与新欢的相逢【féng】只能在【zài】梦中恍惚的瞬间【jiān】；而音书的久杳则更增添了心中的幽怨与怅恨。

　　下阕进一步抒【shū】写词人【rén】客居异【yì】乡的情怀。“孤迥【jiǒng】”二【èr】字是一个总的概括【kuò】，“迥”者【zhě】，深远也。孤寂因离家愈远而愈深，真【zhēn】乃“离恨恰如芳草【cǎo】，更行更【gèng】远还【hái】生”者也。“盟鸾心在”数句【jù】表明词人盟【méng】誓【shì】之心不【bú】变，但【dàn】毕竟不【bú】能如仙人似地跨鹤出世，在茫茫红尘【chén】之【zhī】中前【qián】程尚难逆料，情丝【sī】还【hái】是趁早斩断为好；然【rán】而正【zhèng】待剪时，反而【ér】惹得旧情【qíng】更浓，怀恨更【gèng】炽。这样就把【bǎ】词【cí】人对恋情欲罢不能的矛盾【dùn】心【xīn】情【qíng】表现得淋漓尽致。“怕【pà】天教何处【chù】”三【sān】句是一个诗意的象征和哲理性的感喟，从字面上说【shuō】，诗人.是吟【yín】叹无论在什么地方，只要有双飞的燕子【zǐ】，就难免衔落花染蕊粉；实际【jì】上是【shì】指人，都难【nán】于逃脱男女之爱，而一旦为爱所持，便难于【yú】摆脱相思之苦，这是古往今来【lái】人类注定的宿【xiǔ】命。因此接下来【lái】词【cí】人便在想象中遥对他的所思者说：“咱们都对着【zhe】菱花镜瞧瞧吧，看谁在相思中瘦得最厉【lì】害？在外【wài】飘泊的我一点都不比你少【shǎo】瘦呵！”看来【lái】词人【rén】陆叡【ruì】实在是【shì】位情种，他【tā】的痴心并不比他闺【guī】中的所【suǒ】爱差【chà】。