从军行

　　这是一首写风【fēng】雪行军【jun1】的仄韵【yùn】绝句，全诗写得【dé】十分壮美。一、二句写从军将【jiāng】士面对的环境极为【wéi】严酷【kù】：天山脚下寒风劲吹，湖【hú】边（“海畔”）冻【dòng】泥纷纷裂【liè】开【kāi】，梧桐树上的【de】叶子已经刮光【guāng】，枝梢被狂风折断。就【jiù】在【zài】这一严酷的背景上【shàng】，映出皑【ái】皑雪山，传出高亢嘹【liáo】亮的笛声。诗人以【yǐ】这一【yī】笛声，就【jiù】点出了这里也许有【yǒu】人的联想，同时【shí】又【yòu】将人隐去，以“不【bú】见【jiàn】人”造成【chéng】悬【xuán】念【niàn】：那【nà】风里传来的笛声究竟来自【zì】何处呢？从【cóng】而自然转出末句：寻声望去，只见在天山白雪的映【yìng】衬【chèn】下，一行【háng】红旗正在【zài】向峰【fēng】巅移【yí】动。风【fēng】雪中【zhōng】红【hóng】旗不乱，已足见出从军将士的【de】精【jīng】神，“直上”的动态描写，更使画面生机勃然，高【gāo】昂【áng】的士气、一往无前【qián】的精神，尽在这【zhè】“直上”二字中溢出。

　　这【zhè】首诗在艺术【shù】上善于映衬与妙用指代。一、二句对环境的描写，竭力突【tū】出【chū】自然环境的恶劣【liè】，用浓重氛【fēn】围映衬从【cóng】军【jun1】将士无所畏惧的精【jīng】神风貌【mào】。如【rú】果是在风和【hé】日丽【lì】、山明水净的条件下行军，便难能【néng】见出士气的【de】昂扬坚【jiān】强了。适【shì】应氛围描写的需要，在押【yā】韵上采用了入声的韵脚，一、二、四句【jù】末一字入韵，“裂【liè】”、“折【shé】”、“雪”都是入声“屑【xiè】”韵字【zì】，韵尾为舌尖音，收音短促【cù】，适宜于抒写或悲或【huò】壮【zhuàng】的诗【shī】情【qíng】。

　　前两句【jù】的氛围描写与入【rù】声韵的选用，为抒【shū】写壮美【měi】的诗情【qíng】打下了良好的基础。但映衬【chèn】毕竟是陪宾【bīn】，描写的成败，关键在于【yú】作【zuò】为主体的三【sān】、四两句。后【hòu】两【liǎng】句意【yì】在写人【rén】，却不【bú】正面写出【chū】，更不和盘【pán】托出，而只【zhī】是拈出与【yǔ】人相关的二物——“横笛”、“红旗”，不言人而自【zì】有人在。这种指代手法的运用，既节【jiē】省了【le】笔墨，又丰【fēng】富了作【zuò】品的艺术【shù】容量，给了读【dú】者【zhě】广阔的想象【xiàng】的【de】空间。军中物品无【wú】数，只写笛、旗二者，不仅出【chū】于只有笛声【shēng】、红【hóng】旗才会被远处发现【xiàn】，还【hái】因为只有此二物最足以表【biǎo】见行军将士的精神【shén】。在写法【fǎ】上，先写“横笛闻声”，后写“红【hóng】旗【qí】直上【shàng】”，符合人们对远处事物的注意【yì】往往“先声后形【xíng】”的一般习惯。特别巧妙的是“不见人”三字的嵌【qiàn】入。“闻声”而寻人，寻而【ér】“不见【jiàn】”，从而形成文势的跌宕，使【shǐ】末句的动人景【jǐng】象更为显豁地【dì】表现出来【lái】。

　　这【zhè】首《从军行》兼有诗情画【huà】意【yì】之【zhī】美，莽莽大山，成行【háng】红旗，雪的白，旗的红，山【shān】的静，旗的动，展示出【chū】一幅壮美的风雪行【háng】军【jun1】图。