海畔风吹冻泥裂，枯桐叶落枝梢折。

　　这是【shì】一【yī】首写风【fēng】雪行军的仄韵绝【jué】句，全【quán】诗写得【dé】十分【fèn】壮美。一、二【èr】句【jù】写【xiě】从军将【jiāng】士【shì】面对【duì】的环境极为严酷：天山脚下寒风劲【jìn】吹，湖边【biān】（“海畔”）冻【dòng】泥纷纷裂开，梧桐【tóng】树上【shàng】的【de】叶子已经【jīng】刮光，枝梢被【bèi】狂风折断。就在这一严酷的背景上，映出【chū】皑皑雪山，传出高亢嘹亮的笛【dí】声。诗【shī】人以这【zhè】一【yī】笛声，就点出了这里也【yě】许有人的联想【xiǎng】，同时又【yòu】将人隐去，以“不【bú】见【jiàn】人【rén】”造成悬念【niàn】：那风里传来的笛【dí】声【shēng】究竟来【lái】自【zì】何处呢？从而自然转出末句：寻声望【wàng】去【qù】，只【zhī】见在天山白雪的映衬下，一行红旗正在向峰巅移动。风雪中红旗【qí】不乱，已足见出从军将士的精神，“直【zhí】上”的动态【tài】描写，更使画面生机勃然，高【gāo】昂的士气、一往无前的精神，尽【jìn】在这“直上【shàng】”二字中溢【yì】出。

　　这首【shǒu】诗【shī】在【zài】艺术上善【shàn】于映衬与妙用【yòng】指代。一、二句对环境的描【miáo】写【xiě】，竭【jié】力突出自【zì】然环境的恶劣，用浓重氛围映衬从军【jun1】将士无所畏惧的精神风貌。如果是在风和日丽【lì】、山明水净的条件下行军【jun1】，便难能见出士气的昂【áng】扬【yáng】坚强了。适应氛围描【miáo】写的【de】需【xū】要，在押韵上采用了入声的【de】韵脚，一【yī】、二、四【sì】句末【mò】一【yī】字入韵，“裂”、“折【shé】”、“雪”都【dōu】是入声“屑”韵【yùn】字，韵【yùn】尾为舌尖音【yīn】，收音短促，适宜于抒写【xiě】或悲或壮的【de】诗情。

　　前两句【jù】的氛围描【miáo】写与入声韵的选【xuǎn】用，为【wéi】抒写壮美的诗情打下了良好的基【jī】础【chǔ】。但映衬毕竟是陪宾，描写的【de】成败【bài】，关键在于作为【wéi】主体的三、四两句。后两句意在写人，却不正面写出，更不和盘托出，而只是拈出与人相关的【de】二物——“横【héng】笛”、“红【hóng】旗”，不言【yán】人而自有人在。这种指【zhǐ】代手法的运用，既节省【shěng】了笔【bǐ】墨，又丰富了【le】作品的艺术容量，给了【le】读者广阔的想象【xiàng】的空间。军中物品无【wú】数【shù】，只写笛、旗二者，不仅【jǐn】出【chū】于只有【yǒu】笛声、红旗【qí】才会被远处发现，还因【yīn】为只【zhī】有此二物【wù】最足以表见行军将士的精神。在写法上，先写【xiě】“横【héng】笛闻声”，后写“红旗直上【shàng】”，符合人们对远处事【shì】物的【de】注意往往“先声后形【xíng】”的一般习惯。特别巧妙【miào】的是“不见人【rén】”三字的嵌入。“闻声”而寻人【rén】，寻【xún】而【ér】“不见【jiàn】”，从【cóng】而【ér】形【xíng】成文【wén】势的跌宕，使末句的【de】动人景象【xiàng】更为显豁地【dì】表现出来。

　　这首【shǒu】《从军【jun1】行》兼有诗【shī】情【qíng】画【huà】意之【zhī】美，莽莽大山，成行红旗，雪的白，旗【qí】的红，山【shān】的静，旗【qí】的动，展示出一幅【fú】壮美的风雪行军图。