微风起，清芬酝藉，不减酴醿。

　　在李清【qīng】照的词中，“花”是出现得最【zuì】多的意象。她【tā】笔【bǐ】下的花，不【bú】仅有人【rén】的情志【zhì】，如“宠柳娇【jiāo】花”（《念【niàn】奴娇·萧条庭院》），“梅心惊【jīng】破”（《孤雁儿【ér】·藤床【chuáng】纸帐【zhàng】朝【cháo】眠【mián】起【qǐ】》）；而且有眉、腮，如“柳眼【yǎn】梅腮【sāi】”（《蝶恋花·暖雨晴风初破【pò】冻》）；有【yǒu】肌骨，如“玉骨冰肌【jī】”（《瑞鹧鸪【gū】·双银杏》）；因而也有肥瘦【shòu】，如“绿肥【féi】红瘦”（《如梦令·昨夜【yè】雨【yǔ】疏风骤》）。菊花纤【xiān】细【xì】，这里就用“揉损琼肌【jī】”来描写菊花的纤纤玉骨。然后进一步用【yòng】四个历史人物【wù】来作类比反衬。贵妃【fēi】醉【zuì】脸，是对牡丹的比喻。李正封【fēng】《咏牡丹》有“国色【sè】朝酣酒【jiǔ】，天【tiān】香【xiāng】夜【yè】染衣”，唐【táng】玄宗认为可比杨妃醉酒（见《松窗杂录》）。作者通【tōng】过铺陈【chén】贵妃、孙寿、韩令【lìng】、徐娘等典【diǎn】故，来说明白菊既不似杨妃之富【fù】贵丰【fēng】腴，更不似孙寿之妖娆【ráo】作态。其【qí】香幽【yōu】远【yuǎn】，不【bú】似韩寿之香异味袭人；其色莹白，不似徐娘之白，傅粉【fěn】争妍【yán】。她是屈子【zǐ】所餐，陶潜所采【cǎi】。屈【qū】原《离骚》有【yǒu】“朝饮木兰之坠露兮【xī】，夕餐秋菊之【zhī】落英【yīng】”；陶【táo】渊明《饮酒》之五有“采菊【jú】东篱下【xià】，悠然见南山”。细赏此花，如对直臣高【gāo】士，香淡【dàn】风微，清芬【fēn】酝藉【jiè】，不减于酴釄。酴釄，即荼蘼花，花黄如酒，开【kāi】于春末。

　　下【xià】片【piàn】续写，用【yòng】一【yī】“渐”字表【biǎo】示时间推移，秋阑【lán】菊【jú】悴。“雪【xuě】清玉瘦”呼应“揉【róu】损【sǔn】琼肌”，紧扣白菊在风【fēng】雨中挣扎自【zì】立【lì】从开到谢的神【shén】态。这里【lǐ】不说【shuō】人对残菊的依恋，反【fǎn】说菊愁凝泪洒，依依惜别。用班婕妤“汉【hàn】皋【gāo】解佩”的典故，以【yǐ】“秋扇见捐”自喻。这两个典说的都是得【dé】而复失、爱【ài】而遭弃的【de】失落、捐【juān】弃的悲哀【āi】。怅惘之情，融入【rù】朗月清风，浓烟暗雨之中，又通过这既清朗、又迷离的境界具象化。同【tóng】时，它又暗示了，菊既不同流【liú】俗【sú】，就只【zhī】能在此清幽【yōu】高【gāo】洁，又迷蒙暗淡之【zhī】境中任芳姿憔悴。

　　词人【rén】不胜惜【xī】花、自【zì】惜之【zhī】情，倒折出纵使怜爱【ài】之极【jí】，亦不能留花片时。情不能堪处，忽【hū】宕开【kāi】作旷达语：只要人【rén】情自适【shì】其适【shì】，应时菊赏【shǎng】，且休忆他屈子忠贞，行【háng】吟泽畔；陶潜放逸，采【cǎi】菊东篱。