燕台四首。春

衣带无情有宽窄，烟自碧霜白。

金鱼锁断红桂，古时尘满鸳鸯茵。

　　这【zhè】组名【míng】为“、、、”爱【ài】情诗【shī】是李商【shāng】隐仿“长吉体”艳诗【shī】中最出色的篇章。四首【shǒu】诗【shī】吟【yín】咏【yǒng】了【le】一段浓厚悲【bēi】剧【jù】色彩的【de】爱情【qíng】，诗立春、夏、秋【qiū】、冬四题，系取《子夜四时歌》之义，抒【shū】发对所思慕【mù】的女【nǚ】子一【yī】年【nián】四【sì】季【jì】相思之【zhī】情。《春》诗从春【chūn】光烂漫中寻觅娇【jiāo】魂而不得【dé】开始，折入追忆初见对方时【shí】美好情景。立即又描绘【huì】雄龙雌凤杳【yǎo】远【yuǎn】相隔的浩【hào】叹和魂牵梦系的【de】情【qíng】思。以【yǐ】下【xià】即极力渲染寻觅之渺茫，思【sī】念之深挚【zhì】，最后想【xiǎng】象对方在春天将逝的季【jì】节身着单绡、肌衬玉佩【pèi】的情【qíng】景【jǐng】。《夏》诗先写初【chū】夏雨景和石城（金陵）凄清的【de】环【huán】境，暗【àn】示女子已去。然后想象对【duì】方身处南方瘴花木【mù】棉之地，独守闺帏，孤【gū】寂无伴之状。接着又转而回【huí】忆往昔两人【rén】曾经的短暂欢【huān】会和【hé】随之【zhī】而来的分离。最后以祈【qí】望对方的【de】到来作【zuò】结。《秋》诗【shī】全篇都是对女子现时情境的【de】想象。先想象她秋夜含愁独坐【zuò】，相思念【niàn】远【yuǎn】；再想其夫【fū】亡室空，孤寂凄冷【lěng】；最后又想象她秋夜【yè】弹琴，衣衫冷薄，怀思旧情，独对爱情旧【jiù】物，潸【shān】然泪下。《冬》诗首点时令及对【duì】方失【shī】侣孤居，次言双方如青溪小姑与白石郎【láng】之相隔遥远；复想其身处孤冷之境，芳心已【yǐ】死，爱情幻灭；然后又转忆佳人之美，远胜嫦娥，而【ér】今【jīn】唯独处空城，歌舞早歇，唯余纤腰，当年姊妹二人【rén】联袂而舞之【zhī】欢【huān】早已烟消云散。最【zuì】后【hòu】想象女子在风雨冬夜独对残烛【zhú】，空【kōng】流红泪，直到天明；而【ér】破鬟松散，倚【yǐ】坐【zuò】朝【cháo】寒，容颜亦非往昔。

　　四首诗【shī】都交【jiāo】织着现在与过去、回忆【yì】与想【xiǎng】象【xiàng】，但【dàn】随着时间的流逝和四季景物的变换，抒情【qíng】主人公的感情也由寻觅怀思【sī】、企盼【pàn】重【chóng】会，到悲慨【kǎi】馨【xīn】香已故，情缘【yuán】已【yǐ】逝，最后则根断心【xīn】死【sǐ】，悲剧【jù】色彩【cǎi】逐【zhú】渐浓【nóng】重。女主人公的形【xíng】象，从【cóng】《》之“暖蔼辉迟桃树西，高鬟立共桃鬟齐”，到《》之“绫扇唤风阊阖天【tiān】，轻帷翠【cuì】幕波洄旋”，再到《》之“瑶琴愔愔藏【cáng】楚弄，越罗冷薄金泥重”，最后到《》之“破鬟【huán】倭【wō】堕凌朝寒【hán】”“蜡烛【zhú】啼红怨天曙”，从外在到内心也都经【jīng】历了从春到冬的循【xún】环过程。徐德泓【hóng】借【jiè】《柳枝诗序》“幽、忆、怨、断”四字概括四首【shǒu】大意，比【bǐ】较真实【shí】地概括了四首所表现的情感特点【diǎn】。

　　这【zhè】组【zǔ】诗以炽烈【liè】的【de】情感，秾艳的语言，纯粹抒情【qíng】的笔法和极【jí】富【fù】跳跃【yuè】性的结构章法【fǎ】，歌【gē】咏带【dài】有浓厚悲剧色【sè】彩的爱情，抒发爱情【qíng】梦【mèng】幻式的感【gǎn】受，主【zhǔ】要是通过情绪气氛和幽艳【yàn】意境【jìng】的渲【xuàn】染，而【ér】不是【shì】叙述悲剧性的爱【ài】情故事，即通过回【huí】忆【yì】、想象来抒写刻骨【gǔ】铭心的【de】思念，其中经常出【chū】现出人意料的转【zhuǎn】换，诗歌语言【yán】的秾【nóng】艳【yàn】和象征【zhēng】色彩造【zào】成一种华艳而朦胧的风格【gé】。如【rú】《》诗的“暖蔼”六句。先是写【xiě】回忆中【zhōng】初【chū】见对方的情景：在春日和【hé】煦阳光的掩映【yìng】下，对方梳着高【gāo】高【gāo】的发鬟，伫立在盛开的桃枝下。下两句却【què】从过去之遇跳过生活中应有的阶段（如会面、结合、离别），闪【shǎn】回【huí】现境，发出【chū】“雄龙雌凤杳何许，絮乱丝繁天亦迷”的叹【tàn】息。接下来“醉起微阳若初曙，映【yìng】帘【lián】梦断闻残语”写午【wǔ】醉初醒，迷幻【huàn】历乱【luàn】。误以【yǐ】为残阳映帘【lián】是初阳照窗，好梦中断【duàn】，然乍【zhà】醒【xǐng】迷惑之际，耳畔似犹闻对方之【zhī】言萦回，似幻似真，如痴【chī】如迷【mí】。四首诗中【zhōng】，随处【chù】可【kě】见。这种昔境与现境的迭现，实境与幻【huàn】境的【de】蒙太奇镜头的【de】变换切入。这种时空【kōng】不断【duàn】变【biàn】化交错【cuò】的写法，构成了意境的朦胧与多彩【cǎi】。

　　长吉诗奇而【ér】怪，艳中显【xiǎn】冷，有【yǒu】时甚至追求强烈的刺激。李商隐这首仿【fǎng】长吉体的组【zǔ】诗，却以奇幻的想象【xiàng】来【lái】构筑迷【mí】离【lí】朦【méng】胧的意境，用秾艳的词采表达炽热痴迷的情感，哀感缠绵【mián】，一唱三叹【tàn】，令人【rén】低吟【yín】不【bú】尽。