踏莎行·祖席离歌

　　《踏莎【shā】行【háng】·祖席【xí】离歌》是【shì】宋代词【cí】人晏殊的作品，被选入《宋词三百首》。此词【cí】咏别情。上片写饯行的情景，开始写送别场面，然【rán】后分别从居者【zhě】、行者两方面【miàn】写离情，一方面【miàn】表现居者【zhě】依依难舍，另一方面叙写行人不忍离去【qù】；下片【piàn】单从居者方面写对行者的【de】思念【niàn】，因行者从【cóng】水【shuǐ】路【lù】乘船走，所以仍紧【jǐn】扣水【shuǐ】波写。全【quán】词融情【qíng】于【yú】景【jǐng】，情境【jìng】如画【huà】，勾勒出一幅春江送别图，语言含蓄婉转、平易【yì】而意【yì】旨【zhǐ】深曲。

　　此词起二【èr】语，写在【zài】饯行【háng】的酒席上别【bié】情依依。“离歌”与“别宴”同属一【yī】事，而“别宴”又与“祖席”意【yì】同【tóng】。此处不避重复，是【shì】为了强调送别的场面。“香尘”句，写刚分手时的情景【jǐng】：落花满地，尘土也带有芬芳的【de】气息【xī】，已隔着漠漠的【de】香尘，彼此还【hái】一【yī】再含情回顾。“回面”，虽未点【diǎn】明是“居人”还是【shì】“行人【rén】”，但【dàn】可【kě】以想【xiǎng】见【jiàn】双【shuāng】方都缱绻缠绵【mián】，不忍别去。四、五【wǔ】句从【cóng】送者与【yǔ】行者分别写【xiě】来，两相【xiàng】对照，令人尤难解颐。尽管频频回望对方【fāng】，总有不能再看到的时候。一个小树林【lín】，隔断了【le】人的视线【xiàn】，那【nà】马儿【ér】也象了解“居人”的心意，仰【yǎng】首长嘶，而“行人”已乘【chéng】船渐行渐远【yuǎn】，终于【yú】随着江流的曲折而隐没不【bú】见【jiàn】了。马嘶、棹转【zhuǎn】，从侧面衬托出【chū】别【bié】情之【zhī】深。

　　过片两句，写“居人【rén】”登上画阁，不禁黯然魂消，凭倚【yǐ】高楼，独自含愁极望，惟见江波【bō】映【yìng】照【zhào】着落日余辉，伸展向【xiàng】遥远的天边【biān】，徒令【lìng】人增添【tiān】别恨而已。居【jū】人登楼，只是惘惘离【lí】怀，有所不甘，并不必为了继续目【mù】送行舟。词语不粘【zhān】不【bú】脱【tuō】，有【yǒu】悠然远意。

　　时间上，下片【piàn】与上【shàng】片亦不一【yī】定紧密衔【xián】接，登楼极【jí】目，只是别后的情事，遥念【niàn】行人，无【wú】时能已。句中“只送”二字【zì】，怨极【jí】恨极【jí】而又无可奈【nài】何，语言平易【yì】而意旨深曲。收【shōu】二句【jù】“无穷无【wú】尽是离愁，天涯【yá】地角寻思【sī】遍”，写【xiě】别后的思量，自上句“平波远”三字化出。抒情主人公放纵自己的想象【xiàng】，让此情随波而去【qù】，绕遍天涯。由【yóu】眼【yǎn】前的渺渺平波，引出无穷无尽的【de】离愁，意境本【běn】已深远，再以“天涯地角”补足之【zhī】，则相思相【xiàng】望之情【qíng】几趋极致。

　　此词写【xiě】饯别相送及【jí】别后的【de】怀思【sī】，均情景逼真，含蕴无【wú】尽。如【rú】一幅【fú】丹【dān】青妙【miào】手【shǒu】绘的春江送别图，令读者置身其间，真切地感受到作【zuò】者的缱绻深情。