一向年光有限身。等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。

　　该词是宴会上【shàng】即【jí】兴之作。下片首两句虽然【rán】仍是念远【yuǎn】伤春，但气度较大，从放眼河【hé】山到风雨惜别，引出【chū】眼前人，并与上【shàng】片【piàn】别【bié】宴离歌前后【hòu】呼【hū】应。

　　词【cí】中所写的并非一时所感，也非一事，而是反【fǎn】映了【le】作者人【rén】生观的一个侧面：悲年【nián】光之有限，感世事之无常；慨叹【tàn】空间和时间的【de】距离难以【yǐ】逾越，慨叹【tàn】对【duì】已逝美好【hǎo】事物的【de】追【zhuī】寻【xún】总是徒劳，在【zài】山河风雨中寄寓着【zhe】对人生哲理【lǐ】的【de】探索。词人【rén】幡然感悟，认识到要立足现实，牢牢【láo】地抓住眼前的一切【qiē】。

　　“一向年【nián】光有限身。”，劈【pī】空而来，语甚警炼。惜春光之易逝，感盛年【nián】之不再，有撼人心魄的效果。紧接【jiē】“等闲【xián】”句【jù】，加厚【hòu】一【yī】笔。词【cí】中所写的，不是生【shēng】离【lí】，更不是死别，而只【zhī】不过是寻常的【de】离别而已。“等闲”二字，殊不等闲，具见词【cí】人【rén】之深于情。在【zài】短暂的人生中，别【bié】离是不只一次会遇到【dào】的，而每一回【huí】离别，都占【zhàn】去有限年光的一部分【fèn】，词人唯有强自宽解：“酒筵【yàn】歌【gē】席莫辞频”。痛苦是【shì】无益的【de】，不如【rú】对酒当歌，自【zì】遣【qiǎn】情怀吧。这句【jù】写【xiě】及【jí】时行乐，聊慰此有限之身。

　　上片起调不做任何【hé】铺垫，直言年华有限，稍纵即逝【shì】，以精炼的语言表达富有【yǒu】深度的哲理，让人不觉为之一振。紧【jǐn】接着，词人将离别看成是平【píng】常【cháng】事，可见人的一生【shēng】离【lí】别之多，因【yīn】而“易【yì】销【xiāo】魂”，但词人转【zhuǎn】而又写“酒【jiǔ】筵【yàn】歌席莫辞频”，表达人生短暂【zàn】，莫为离别伤【shāng】神，应【yīng】当及时行【háng】乐的思想。

　　过片二【èr】语，气象【xiàng】宏阔，意境莽苍，以健笔写闲情【qíng】，兼有刚【gāng】柔【róu】之美。两句是设想【xiǎng】之辞。若是【shì】登【dēng】临【lín】之际【jì】，放眼辽阔【kuò】的河山，徒【tú】然地怀思远【yuǎn】别的亲【qīn】友；就算是独处家中，看到【dào】风雨摧落了【le】繁【fán】花，更令【lìng】人感伤春光易逝。语本【běn】李峤《汾阴行》：“山川满目泪沾衣，富贵【guì】荣华能几【jǐ】时？”作者不欲刻意去伤春伤别，故要想办法从痛【tòng】苦中解脱出来。

　　“不如怜取眼前人。”意【yì】谓去【qù】参加酒筵【yàn】歌席，好好爱怜【lián】眼前的歌女。作为【wéi】富【fù】贵【guì】宰相的晏殊，他不会让痛苦的怀思去【qù】折磨自【zì】己，也不【bú】会沉湎于歌酒之【zhī】中而不能自拔，他要“怜取眼前人”，也只是【shì】为了眼前的欢娱而【ér】已，这是【shì】作者【zhě】对待生【shēng】活的【de】一贯态度。

　　下【xià】片【piàn】抒情。起首两句为空【kōng】想之辞：到【dào】了登临之时，放眼望去尽是大好河山，不【bú】禁徒【tú】然思【sī】念起远方【fāng】的友人；等到风雨吹落【luò】繁华之际，才发现春天易逝，不【bú】禁更【gèng】生伤【shāng】春愁【chóu】情。这两句词意境开阔、辽远，表现出【chū】词人对时空【kōng】不可逾越，消逝的事物不【bú】可【kě】复【fù】得的【de】感【gǎn】慨。结句中，词人【rén】以【yǐ】“不如”一词转折，再次表达了【le】自己【jǐ】及时享乐的思想：与其徒劳地思念远【yuǎn】方【fāng】的亲【qīn】友，因风雨【yǔ】摇落的花朵而伤怀，不【bú】如实际【jì】一些，珍惜眼前朋【péng】友的情谊。这【zhè】也是词【cí】人对待生活的一种态度。

　　这首词【cí】又是【shì】《珠玉词》中【zhōng】的【de】别调。大晏的词【cí】作，用语明净，下字修洁，表现出闲雅蕴藉的风【fēng】格；而在本词【cí】中，作者却【què】一【yī】变故常，取景甚【shèn】大，笔力极重【chóng】，格调遒上。抒写【xiě】伤春念远的情【qíng】怀，深刻【kè】沉【chén】着【zhe】，高健明快，而又能【néng】保【bǎo】持一种温婉的气象【xiàng】，使词意【yì】不显得凄厉【lì】哀伤。