踏莎行·祖席离歌

　　《踏莎行·祖席离歌》是【shì】宋【sòng】代词人晏殊的作品【pǐn】，被选入《宋【sòng】词三百【bǎi】首》。此【cǐ】词咏别情。上片【piàn】写饯行的【de】情景，开始写【xiě】送别场面，然后分别从居【jū】者、行者两方面【miàn】写离情，一方面【miàn】表【biǎo】现居者依依难舍，另一【yī】方【fāng】面【miàn】叙【xù】写【xiě】行人不【bú】忍离去；下片【piàn】单从居者方面写对行者的思念，因行者从水路乘船走，所【suǒ】以仍紧扣【kòu】水波写。全词融情于景，情境如画，勾【gōu】勒出【chū】一【yī】幅春江送【sòng】别图，语言含蓄婉转、平【píng】易【yì】而意旨深曲。

　　此词起【qǐ】二语，写在【zài】饯行的酒席上【shàng】别【bié】情依依【yī】。“离歌”与“别宴”同属一事，而“别宴”又【yòu】与“祖席”意同。此处不【bú】避【bì】重复【fù】，是为了【le】强调送别的场面。“香尘”句，写刚分手时的情景：落花满地，尘【chén】土也带有芬【fēn】芳的气【qì】息，已隔【gé】着【zhe】漠漠的香尘【chén】，彼此还【hái】一再含情回顾。“回面”，虽未【wèi】点明是【shì】“居人”还是【shì】“行人”，但可以想见双方都缱【qiǎn】绻缠绵，不忍别去。四、五句从送者与行【háng】者分别写【xiě】来，两相对照，令【lìng】人尤【yóu】难【nán】解颐。尽管频【pín】频回望对方，总【zǒng】有不能再看到的【de】时候【hòu】。一【yī】个小树林，隔断了人的视线，那马【mǎ】儿也象了解【jiě】“居人”的【de】心意【yì】，仰首长嘶，而“行人【rén】”已乘船【chuán】渐【jiàn】行渐远，终【zhōng】于随着江流的【de】曲折而隐没不【bú】见了。马嘶、棹转，从侧面衬【chèn】托出别【bié】情之深。

　　过片两句【jù】，写“居【jū】人”登上画阁，不禁黯然魂消，凭倚【yǐ】高楼【lóu】，独自含愁极望【wàng】，惟见江波映照着落【luò】日余【yú】辉，伸展【zhǎn】向遥远的天边【biān】，徒令人增添别恨而已。居人【rén】登楼，只【zhī】是惘惘离怀【huái】，有所不甘，并不必为了继【jì】续目送【sòng】行舟。词语不粘【zhān】不脱【tuō】，有【yǒu】悠然远意。

　　时【shí】间上【shàng】，下片【piàn】与上片亦不一定紧密【mì】衔接【jiē】，登楼极目，只是别后的情事，遥念行人，无时能已【yǐ】。句中“只送”二字，怨极【jí】恨极而又无可奈【nài】何【hé】，语言平易而意【yì】旨深曲【qǔ】。收二【èr】句“无穷【qióng】无尽是离愁，天涯地角【jiǎo】寻思遍”，写别后的【de】思【sī】量，自上句“平波远【yuǎn】”三字【zì】化出。抒情【qíng】主人公【gōng】放【fàng】纵自己的想象，让此情随波而【ér】去【qù】，绕遍天涯。由眼【yǎn】前的渺渺平波【bō】，引出【chū】无穷无【wú】尽的离愁，意境本已深远，再以“天涯地角”补【bǔ】足之，则相【xiàng】思相望之情【qíng】几趋极致。

　　此词写饯别相送及别后的怀思，均情景【jǐng】逼真，含蕴无【wú】尽。如一幅【fú】丹青妙手绘【huì】的春【chūn】江【jiāng】送别图【tú】，令读【dú】者置身其间，真切地【dì】感受【shòu】到作者的缱绻深情。