玉楼深锁薄情种。清夜悠悠谁共。

　　少游词的基本【běn】风【fēng】格为雅丽，但【dàn】也有少量俚俗【sú】之作，吴梅曾举俚俗之词数首，惟【wéi】不及此【cǐ】。可见此词既雅又俗，殊难界定，可以雅【yǎ】俗共赏视之【zhī】。 

　　“玉楼【lóu】深【shēn】锁薄情种【zhǒng】”，意【yì】谓词中女子被“薄情郎”深【shēn】锁闺中。在【zài】中【zhōng】国传统文学中【zhōng】，一般称男子【zǐ】为薄情郎或薄【báo】幸，这【zhè】里的【de】“薄情种”概指夫婿。古代女子极少与外界接触【chù】，遇【yù】到【dào】夫婿外出，自【zì】有被深锁玉楼之感了。

　　词在介绍环境【jìng】、引出人物之后，便以【yǐ】情语抒写长夜【yè】难眠的心境。“清夜”，写夜【yè】间的清冷沉【chén】寂【jì】，“悠【yōu】悠”状夜晚的【de】漫【màn】长【zhǎng】。悠悠【yōu】春夜，闺人独处，备觉凄凉。而着以“谁【shuí】共”二字【zì】，则更加【jiā】突出孤栖【qī】之苦【kǔ】。又以问句出【chū】之，便渐渐逗出相思之意。此时她惟见一床绣【xiù】着鸳鸯的【de】锦【jǐn】被、一双【shuāng】绣着凤凰的枕头【tóu】。凤凰鸳鸯【yāng】，皆为匹鸟。这对单栖的女主人公来说，无异是强烈的对比、辛辣的讽刺。鸟儿尚【shàng】且【qiě】成双作对，人【rén】儿【ér】反【fǎn】而孤眠。因此说是“羞见”。这二字用得极好，既通俗【sú】，又准确。以“羞见【jiàn】枕衾鸳风”烘【hōng】托【tuō】人物【wù】的内心【xīn】活动，也极为【wéi】贴【tiē】切【qiē】。歇拍“闷【mèn】则【zé】和【hé】衣拥”，清人彭孙【sūn】通【tōng】谓“新奇之【zhī】甚”。可这里俚语，也【yě】就是话【huà】在人民口头的语言，一般雅词中是【shì】不用【yòng】的。少游这里【lǐ】用了，就显得真【zhēn】挚、坦率，富有生活气息。在【zài】这一句中，“闷”字似更为要紧，女主【zhǔ】人翁因【yīn】为被【bèi】玉楼深锁，无人共度长夜，所以【yǐ】心【xīn】头感到闷得慌。闷而无可排解，只【zhī】得【dé】和衣拥【yōng】衾而卧【wò】。因此这一句是【shì】上阕的【de】结穴所在。

　　下阕写【xiě】女主人翁梦醒。她拥衾而【ér】卧，似乎睡着了，人【rén】梦了【le】。依词意【yì】，她【tā】似【sì】乎梦【mèng】得很【hěn】甜美。但刚刚人梦，就被城门楼上传来的画角声【shēng】惊醒【xǐng】。“无端画角【jiǎo】严城动，惊破一番新梦”，意境好【hǎo】似李清照《念奴娇》中的【de】“被冷香消【xiāo】新梦觉，不许愁人【rén】不起”。不过这里的【de】新梦【mèng】是被【bèi】画角声所惊醒罢了。梦【mèng】被惊醒，睁【zhēng】眼看【kàn】看室内，照理应【yīng】该【gāi】仍是【shì】“羞见枕衾鸳【yuān】风【fēng】”，仍是“闷则和衣拥”。然【rán】而这样写【xiě】，词情便没有发展，境界更显得重复。于是词人宕开【kāi】一笔，从室内写到【dào】室外【wài】。

　　室外的景象，同【tóng】样写得很冷静，但语【yǔ】言却变得更为雅丽一些。此刻【kè】已【yǐ】到深【shēn】夜【yè】，月亮洒下一片【piàn】清光，地【dì】上【shàng】铺【pù】着【zhe】浓【nóng】重【chóng】的白霜。月冷霜寒，境界极【jí】其凄清。这【zhè】也是主人翁心境的写照，即王国维《人间【jiān】词话》所云“有【yǒu】我之境”是【shì】也。在此境界中，主人翁似【sì】乎谛听着外面【miàn】的一切【qiē】，刚【gāng】听罢【bà】严城中传来的画角声【shēng】，又【yòu】传来一阵哀怨【yuàn】的乐【lè】曲——《梅花三弄》。听《梅花弄》而曰“彻”，说明她【tā】从头至尾【wěi】听到【dào】最后一遍，其耿耿不寐，可【kě】以想见。这结尾二句，紧承“梦破”句意，针门一线，衔接得妙，从视觉和【hé】听觉两方面【miàn】刻画【huà】主人翁长夜不眠的情【qíng】景，从【cóng】而突【tū】出“忆故人”的【de】“忆”字，语言【yán】清丽，情致【zhì】雅逸，留有【yǒu】余【yú】味【wèi】，耐人寻绎。