恼乱横波秋一寸。斜阳只与黄昏近。

　　词的上片以惜花托出别恨，起【qǐ】首【shǒu】三句【jù】描绘春深花落景象。所谓“卷絮风头【tóu】”，可参看【kàn】章质【zhì】夫【fū】咏絮词的形容：“傍珠帘散【sàn】漫，垂【chuí】垂欲下，依前被、风扶起。”昔人【rén】又多【duō】以飞絮落【luò】花作为寒意【yì】将尽【jìn】的晚春季节【jiē】的特色，如“绿阴春尽、飞絮绕香阁【gé】”，“落红铺径水平【píng】池【chí】，弄晴小雨【yǔ】霏霏【fēi】。杏园憔悴杜鹃【juān】啼、无奈春归”。下面【miàn】“坠粉飘香”等等【děng】，进一【yī】步形象地刻【kè】绘了花儿的飘【piāo】谢，斜风【fēng】过处，但见落英纷纷，清芬沁人，真【zhēn】如小晏词【cí】所云：“东风【fēng】又作无情计，艳粉娇红吹【chuī】满地。”这些虽【suī】说是写晚春景【jǐng】色，而惜春之意也蕴含【hán】其中。

　　“新酒”两句。转而直接【jiē】抒情，情感的内涵由惜春转向怀人，并通过以酒【jiǔ】遣【qiǎn】愁【chóu】的细节强化【huà】这种情感。“又添”两字【zì】，加强语气，径直道出【chū】因怀人而中酒频【pín】仍【réng】。“残酒困”，是从【cóng】“残【cán】花【huā】中酒【jiǔ】”，又是【shì】去年病“生发而来【lái】。全【quán】句与”借酒浇愁愁更愁“的【de】意思接近。”不减“两字，作一回旋。虽说所【suǒ】思远道，只能以酒消【xiāo】愁，而【ér】离恨却【què】并不因为分别时间久长而稍有减退【tuì】。这样，语【yǔ】气更【gèng】显得委婉【wǎn】，而语意也深【shēn】入【rù】了一层【céng】。

　　词的下片，因【yīn】音问断绝而更增暮愁过片三句，极写孤独之感【gǎn】，不【bú】惟【wéi】无人可问，连蝴蝶儿、黄莺儿【ér】也都飞往别处，只剩【shèng】下自【zì】己独【dú】倚高楼，凝望碧水。双鱼，指书信【xìn】。古诗【shī】云：“客从远方来，遗我双鲤鱼；呼【hū】儿烹【pēng】鲤鱼【yú】，中有尺【chǐ】素书。”小晏《留【liú】春令》曰：“别浦高楼曾漫【màn】倚，对江南【nán】千里。楼下分流水声中【zhōng】，有当日凭高泪。”前者【zhě】以碧水兴【xìng】起双鱼【yú】，引出【chū】倚楼盼【pàn】望来书而终归失望之情【qíng】。后者从流水声中【zhōng】联想当年倚楼怀人泪【lèi】滴入水的景【jǐng】象；一是盼而不得，一为忆而弥【mí】悲，都能【néng】表达出真【zhēn】挚【zhì】的情【qíng】意。

　　结末两句，抒写【xiě】了因怀人，伤春而生发的绵绵愁恨。横波，指【zhǐ】美目。李白诗云：“昔【xī】为横【héng】波【bō】目，今作流泪泉。”“秋【qiū】一寸”，也指目【mù】，李贺诗有【yǒu】“一【yī】双瞳人剪秋水”之【zhī】句【jù】。“恼乱”犹【yóu】言撩乱【luàn】，黄昏景【jǐng】色撩【liáo】乱她的眼目，更触动了她【tā】的愁绪。沈际飞【fēi】云：“斜阳目，各有其境，不必相同。一【yī】云‘却照深深院’，一云【yún】‘只【zhī】送【sòng】平波远’，一云‘只与黄昏近’，句句沁入毛孔皆透。”“斜阳却照【zhào】深深院”，是【shì】说【shuō】午梦【mèng】酒醒，但见小院深深，春色已尽【jìn】，只有斜阳一【yī】片【piàn】，徘徊【huái】不去。“斜阳只送平波远【yuǎn】”写行人乘舟去【qù】远，唯【wéi】见一抹残阳，映照平波，悠悠而逝。两者都是以夕照下【xià】的景色衬托【tuō】离愁。而【ér】“只与黄昏【hūn】近”是接上【shàng】面“恼乱”句而来【lái】，“夕【xī】阳无限好【hǎo】，只是近黄昏”，眼见白昼【zhòu】将【jiāng】尽，长【zhǎng】夜即【jí】至，送【sòng】春滋味【wèi】，念远情怀，此【cǐ】处不说愁恨【hèn】而愁恨自见。

　　王灼《碧【bì】鸡漫志》云：“赵德麟、李【lǐ】方【fāng】叔皆东坡客，其【qí】气味殊【shū】不近，赵婉而李俊，各【gè】有所长【zhǎng】。”的确，赵氏之词以清丽婉转见长【zhǎng】，此【cǐ】词正体现了这一【yī】风格。