江南几度梅花发，人在天涯鬓已斑。

　　上【shàng】片【piàn】状【zhuàng】别离滋味【wèi】，下片抒思念情怀。写得情真【zhēn】意【yì】挚，清丽绵密而又自【zì】然健朗，笔墨别具一格。“雪照山城玉指【zhǐ】寒，一声羌管怨楼间”起拍，追怀往日【rì】那次难忘的离别场面。山【shān】城雪照，一【yī】个严寒的【de】冬日。山城指南方某地，词人与所爱者分携之【zhī】处。悲莫悲兮生【shēng】别离，离筵充满了悲【bēi】凉的气氛。玉指寒【hán】，既点冬令，又兼示离人心【xīn】上【shàng】的凄清寒意。吹梅笛怨，也许是【shì】她在小楼上奏起的【de】一曲《梅花落》吧。“南【nán】楼不恨吹横笛，恨晓风、千里关山。”羌管悠悠，离【lí】愁满目。这两句【jù】自“细雨梦回鸡塞远【yuǎn】，小楼吹彻玉【yù】笙【shēng】寒”化【huà】出，而景情切【qiē】合，缠绵哀感，深【shēn】得脱【tuō】胎换【huàn】骨之妙。这一别，黯【àn】然销魂，情难【nán】自禁，从此后相思两地，再【zài】见何年。下面【miàn】的“江南几【jǐ】度【dù】梅花【huā】发”，接得【dé】如行云流【liú】水，自然无迹。由笛怨声声到梅花几度【dù】，暗【àn】示着【zhe】江南【nán】的【de】梅花开了又落，落了【le】又开，情天【tiān】恨海【hǎi】，逝者如斯。无情【qíng】的【de】岁月早经染白【bái】了主【zhǔ】人公的青青【qīng】双鬓。追【zhuī】忆【yì】别时，恍如昨日。整个上片，读来已觉回肠荡气。

　　下片，由【yóu】当年写到此夕【xī】，感【gǎn】情进【jìn】一步深【shēn】化【huà】。天涯霜月又今宵【xiāo】，茫茫百感，袭上心头，除了诗【shī】和酒，世上没有【yǒu】什么能寄托自己【jǐ】的思恋，消【xiāo】遣自己的愁怀【huái】。换头先说【shuō】饮酒。一片深愁待酒浇【jiāo】。苍茫无际的天【tiān】野，有星光作伴，月色相陪，还是开【kāi】怀【huái】痛饮，不管一切吧。这几句大【dà】有“尽挹西江，细斟【zhēn】北斗，万象为宾客”的气势，“倒流河汉”，等于【yú】说吸尽银【yín】河，更巧妙的是【shì】暗中融化了李贺“酒酣喝月使倒【dǎo】行”（《秦王【wáng】饮酒【jiǔ】》）的意境，痛饮淋【lín】漓【lí】，忘乎所【suǒ】以【yǐ】，恨不得令银河倒流，让辰光倒转，把自己的一腔【qiāng】郁闷，驱除个干净。兴【xìng】会不可【kě】谓【wèi】不酣畅了。然而，酒【jiǔ】入愁肠，化作【zuò】的毕竟【jìng】是相思泪。紧接着【zhe】，一【yī】气呵成的，就是放笔【bǐ】疾书，不【bú】可遏止地倾【qīng】转，无所顾忌地【dì】抒怀，要【yào】将那无穷的【de】往【wǎng】事、别后的相思【sī】；要将那尘满面、鬓【bìn】如【rú】霜的【de】感慨；要将【jiāng】那但愿人长久、千【qiān】里【lǐ】共婵娟的祝愿，一齐泻向笔端。可这些，是有【yǒu】限【xiàn】的篇章、区【qū】区的【de】言【yán】语不【bú】能【néng】表达的，他【tā】只好借助于【yú】欧【ōu】阳修《赠王安石【shí】》的成句，动用一下“翰林风【fēng】月三【sān】千首”了。而竟夕呜咽、愁情【qíng】满纸的诗篇，寄与伊人，将【jiāng】会带【dài】给她新的悲哀。作【zuò】者仿佛已感到了她的心弦颤动，看到了她的泪眼模【mó】糊【hú】。设【shè】身处地，体贴入微，心息之【zhī】相【xiàng】通，一【yī】至于【yú】此。魂逐飞蓬。心灵感【gǎn】荡，“非【fēi】陈诗何以【yǐ】展其【qí】义，非长歌【gē】何以骋其情”。而在一首短【duǎn】章小令之【zhī】中【zhōng】，用【yòng】词代【dài】简，以【yǐ】歌【gē】当哭，包含【hán】了【le】如许丰富的感情【qíng】容量，传达了如许深微的【de】心理活动，长短句的语言艺术功能也可【kě】算得发挥尽致了【le】。

　　全词以流【liú】转自【zì】然【rán】的【de】音节，迂回【huí】曲折的笔【bǐ】势，既缠绵悱侧，又激宕疏爽，以词代【dài】简，短篇中含丰富的感情内容，传达出微妙而【ér】细致的内心【xīn】活动【dòng】，把【bǎ】一种无力排遣的悲凉愁绪发挥得【dé】淋【lín】漓【lí】尽【jìn】致。