忆君迢迢隔青天，昔日横波目，今作流泪泉。

　　“日【rì】色欲尽花含烟，月明【míng】如素愁不眠”一句，季节【jiē】、时【shí】间、环境、情绪【xù】全出来了。春日的一个【gè】黄【huáng】昏，日色将尽【jìn】，夜幕降临【lín】，花辨【biàn】上也【yě】似乎【hū】含着缕缕烟雾，女主人在干什么呢？月亮已经升起来了，明【míng】如镜、皎如绢，一种淡淡的【de】愁绪让【ràng】她开始感到闷倦，难以安眠【mián】。这样一烘【hōng】托，一幅温婉细腻的场【chǎng】景率先浮现在了读者【zhě】面前。

　　紧接着一副工整【zhěng】的【de】对仗“赵瑟初停【tíng】凤凰柱，蜀琴欲奏【zòu】鸳鸯弦”。古【gǔ】代赵国的妇女【nǚ】善鼓瑟，故称赵瑟，蜀中有桐木【mù】宜作【zuò】琴，相传司马相如曾奏蜀【shǔ】琴来挑逗卓文君。诗人用这【zhè】两句【jù】排【pái】比在暗【àn】喻什么呢。从字面上来看，赵瑟刚【gāng】弹过【guò】，凤凰状的瑟柱停【tíng】下来了【le】，又不【bú】知不觉的拿【ná】起蜀琴，准【zhǔn】备开【kāi】始奏起鸳【yuān】鸯弦。而凤凰、鸳鸯【yāng】都是【shì】成双成对生活，正【zhèng】是男【nán】女之情的一种见证！哦，原来女主人【rén】是【shì】在思念【niàn】她【tā】的爱人了。　

　　再来看下【xià】句“此曲【qǔ】有意无人传，愿随春风寄【jì】燕然”，男人在思念【niàn】至极呐喊【hǎn】“天长地远【yuǎn】魂飞【fēi】苦，梦魂不到关山难”，一片如火之【zhī】热情。女人则如水，她不怨恨，她【tā】只是把满怀心【xīn】事【shì】托与春风，希【xī】望春风能把因凤凰柱、鸳鸯弦带给她的那深切的别离之苦【kǔ】捎给远方的心【xīn】上人【rén】。“寄燕然”一句告【gào】诉【sù】我【wǒ】们【men】，原来她【tā】的丈【zhàng】夫【fū】是从征去了。李【lǐ】白【bái】在《关山月》中【zhōng】曾经这样描写过征客的心【xīn】境【jìng】“戍客望边邑，思【sī】归多苦颜。高楼当此夜，叹【tàn】息未应闲”，这样的思念【niàn】，比起“一种相思、两种【zhǒng】闲【xián】愁”的“闲【xián】愁”更多了几分【fèn】烟火气息和现实意【yì】义。

　　心事已经寄【jì】予春风了，春风真【zhēn】的能给爱人带【dài】去【qù】自己的【de】一片相思吗？女人心里依旧一片茫然，于是她发出了一声沉【chén】重【chóng】的叹【tàn】息【xī】：“忆君迢迢隔【gé】青天”！山水迢迢，对【duì】你的思【sī】念如此遥远，就象隔着那【nà】苍茫的【de】青天【tiān】。

　　“昔【xī】日横波目，今为流【liú】泪泉”，一句想象【xiàng】奇【qí】特、大【dà】胆夸张的对偶把这个美丽的女子形【xíng】象【xiàng】刻【kè】画出来了，旧【jiù】日的那对【duì】顾盼灵秀、眼波如流的双目，如今【jīn】却【què】变成了泪【lèi】水的源泉，可【kě】知二人【rén】分【fèn】开之后，女子除了长夜无眠和【hé】深深叹息之外，竟【jìng】是常常的以泪洗面【miàn】。　

　　末句“不信妾肠断【duàn】，归来看【kàn】取明镜前”，使这个女子的【de】形象【xiàng】更加鲜明丰满了，你【nǐ】看她娇【jiāo】嗔的说道：如果你不相信我因【yīn】为思念你而肝肠寸断，等【děng】你回来时，在【zài】明镜前看【kàn】看我【wǒ】憔悴、疲【pí】惫【bèi】的面容就知【zhī】道了。一副天真、调【diào】皮的样子【zǐ】跃然纸【zhǐ】上，让人倍加爱【ài】怜和【hé】心【xīn】痛。　

　　《长【zhǎng】相【xiàng】思》第二首相比第一首，言语【yǔ】更加浅显易懂、音韵更加【jiā】曲调【diào】化，我想，这【zhè】与唐朝音乐鼎盛有关，从【cóng】宫廷乐【lè】府到民【mín】间教坊，许多诗词【cí】都被谱上曲谱，四处【chù】吟唱【chàng】，李白的乐府诗更是其中一颗璀【cuǐ】璨的【de】明珠【zhū】。第二首又用了夸张、排【pái】比、想象、暗喻等手法，从多个角度把这【zhè】个美丽多情的女子对出【chū】征边塞丈【zhàng】夫【fū】的思【sī】念【niàn】之情表【biǎo】现得淋漓【lí】尽致。

　　诗人虽不是女子，却能刻画如此生动、细腻【nì】的【de】女子【zǐ】形象，就好像曹雪芹【qín】不是女人，却能读懂天下形【xíng】形色色【sè】的【de】女人【rén】一【yī】样，我想【xiǎng】，世间无【wú】论男女，也许不必太多【duō】的在意付出，只要能真【zhēn】正的读懂【dǒng】对方，此生足矣！