黯与山僧别，低头礼白云。

　　第一首诗是【shì】这组诗中最长【zhǎng】的一首。开【kāi】头【tóu】说“秋浦长似【sì】秋”：秋【qiū】浦老【lǎo】是像秋天【tiān】的样子。这【zhè】是因地名而产生【shēng】的诙谐，也是为引出下【xià】句“萧条使人【rén】愁”而【ér】设。秋——萧条——愁，顺理成【chéng】章，并且十【shí】分和【hé】谐，读之顿生冷落寂寥【liáo】之感。三四句承上写愁：一【yī】个“望”字，凝聚着深沉的忧愤。“望长【zhǎng】安”正【zhèng】是诗眼【yǎn】所【suǒ】在【zài】。后面四句是对江水说【shuō】的话。扬州是北上长安的必【bì】经之处【chù】，诗人【rén】要把【bǎ】忧国【guó】之泪寄往扬州【zhōu】，实为寄往长安。泪虽一掬，却极有分量。

　　第【dì】二首【shǒu】诗与前一首【shǒu】一样，也是【shì】抒发客愁和对长安的思念【niàn】，思归益切【qiē】，愁绪愈来浓。前四【sì】句【jù】写别愁【chóu】，比较婉【wǎn】曲；后四【sì】句进一步言归【guī】思，直抒胸臆，一气呵成。

　　第三【sān】首【shǒu】诗是一首具有【yǒu】寓意的咏物诗。此诗【shī】正面赞【zàn】美【měi】秋浦的锦驼鸟，而以【yǐ】山鸡作为陪衬，但对后者并无贬意。从【cóng】诗意看，诗人对山【shān】鸡所【suǒ】倾注的同情似乎还更【gèng】多【duō】一些。

　　第【dì】四首诗是【shì】李【lǐ】白【bái】的自画【huà】像。全诗描【miáo】绘的诗人形象【xiàng】是满腹忧郁，形容枯槁，白【bái】发【fā】苍苍的孤苦老【lǎo】人。盛年【nián】不再的李白，是怀着失意的心情来到秋浦的，虽然是【shì】刚过【guò】“知天【tiān】命”的年【nián】纪【jì】，可是好像一下【xià】子白发就全白了。在此诗的开头，他说自【zì】己是“两鬓入秋浦，一朝飒已衰”。听起来似乎【hū】觉【jiào】得原【yuán】来还【hái】李【lǐ】白一直【zhí】是【shì】两鬓青【qīng】丝，但到了秋【qiū】浦之后【hòu】，没有想到【dào】竟然会【huì】在一天【tiān】早上起来之后，发现两【liǎng】鬓已【yǐ】经【jīng】白发苍苍了！“一朝”极言头发白得之快，简直出乎意料之外，言【yán】下【xià】之意，还真有点当年伍子胥【xū】过不去昭关，一夜之间，就把【bǎ】头发愁白【bái】了的味道，但是伍【wǔ】子胥是心急火燎，李白【bái】却并不着急赶到哪里去，而且，也不像伍子胥那【nà】样过不【bú】了昭关就【jiù】有性命之忧，但是【shì】又【yòu】为什么白了头发呢？李白在惊异之余，给自己【jǐ】找了【le】一个看上去说得过【guò】去的原因：中国【guó】古代的文人一【yī】听到猿声，马上就会愁肠【cháng】百结的，这其中的【de】例【lì】外恐怕还只有李白一人，不过那【nà】也是他晚【wǎn】年在长流【liú】夜【yè】郎【láng】的途中，在三峡中得【dé】到【dào】大赦【shè】，乘舟东归的时候，曾经欢快地【dì】写到【dào】“两岸【àn】猿声啼不住，轻舟【zhōu】已过万重山”。可是【shì】在眼【yǎn】下，他可没有这么好的心【xīn】情，猿声一“催”，他满头的青丝，不管是长【zhǎng】是【shì】短【duǎn】，统统白了，这个【gè】“催”字可谓是用得惊心动魄【pò】，本来头【tóu】发就在一夜之间白了，那里还禁得住猿声【shēng】的催促【cù】！这首诗由于用了“一【yī】朝”和“催”这两个词来着重强调【diào】自己头发白得异乎【hū】寻常地快，不由得让人想到他在【zài】《将进酒》中的名句【jù】：“君不见高堂【táng】明镜悲【bēi】白发，朝【cháo】如青丝暮成雪！”

　　这【zhè】首诗的【de】表层意义是【shì】诗【shī】人对进入暮【mù】年的喟叹，深层意【yì】义是抒发【fā】一种匡【kuāng】时济【jì】世之大志而又无门可报，欲罢而又不能【néng】的矛盾情怀。

　　第五首【shǒu】诗【shī】前两句“秋浦多白猿，超【chāo】腾若飞雪【xuě】”说明了【le】地【dì】点和描写的对【duì】象，并塑造【zào】出白猿【yuán】欢乐嬉戏的群像；后两句“牵引条上儿，饮弄【nòng】水中月”，则是【shì】对白猿母子【zǐ】戏月【yuè】的【de】特写，把白猿的【de】动态写得活灵活现。

　　第六首诗开篇以【yǐ】“愁”字领起，展现出诗人面对残酷【kù】现实和即【jí】将爆【bào】发的战乱一筹莫展【zhǎn】的苦闷心情和深【shēn】广忧愤。”愁【chóu】作秋浦客，强看【kàn】秋浦花“，连【lián】观【guān】赏【shǎng】秋【qiū】色也要强打精【jīng】神，与杜【dù】甫”感时花溅【jiàn】泪【lèi】，恨【hèn】别鸟惊心“的【de】感受相似，可见【jiàn】情绪是比较低落的。

　　第七首诗可以说【shuō】是这十七首诗【shī】的纲【gāng】领，它【tā】真挚深【shēn】切地【dì】抒发【fā】了诗人【rén】畅游【yóu】秋浦时【shí】的心境。诗【shī】中以山简【jiǎn】、宁戚【qī】、苏秦自况，抒发了自【zì】己抱【bào】负、境遇【yù】和不平【píng】。从”白石烂“和”黑貂裘“这两个典故上，读者不难明白，在长安时失意于最高统治者【zhě】其实一直是李【lǐ】白心中抹不去的【de】隐痛。”白石烂“是【shì】宁戚在不得志时，抓【zhuā】住齐桓公【gōng】出行的机会，牵牛叩角而歌时唱的【de】歌词，”南山灿【càn】，白石烂【làn】，……生【shēng】不逢尧【yáo】与舜禅，长夜漫漫何时旦！“从【cóng】而引起了齐桓公【gōng】的注意而最终得【dé】到了重【chóng】用；”黑【hēi】貂裘“则是说的战国时【shí】期【qī】最【zuì】成功的【de】策士苏秦在一开好游说秦惠王失败【bài】后，穷困潦【liáo】倒【dǎo】的处境，”说【shuō】秦王，书十【shí】上而说不行，黑貂之裘敝，黄【huáng】金百斤尽。“（《战国策·苏秦始以连横【héng】说秦》）李白觉得自【zì】己的处境就好比那失意东【dōng】归的苏秦，而再【zài】也不会像【xiàng】宁戚那【nà】样得到【dào】君王的【de】赏识了【le】。

　　第八首和【hé】第九首【shǒu】，诗人【rén】描绘了秋浦的奇特【tè】景观：水车岭和江祖石。在艺术处理【lǐ】上，两首也很【hěn】相【xiàng】似。第八首除一句”天倾欲【yù】堕石“略带夸张外，其余都是如实描绘【huì】；第九【jiǔ】首也是【shì】除”青天扫【sǎo】画屏“一【yī】句用比外，纯用白描【miáo】手法，不【bú】以【yǐ】词语【yǔ】惊人而以意【yì】境取胜。

　　第【dì】十首诗【shī】，李白以轻快的笔调描写山乡的自【zì】然【rán】风光：嘉木成林【lín】，满山【shān】葱翠，白鹭横飞，白猿长鸣。但末二句笔【bǐ】锋陡【dǒu】转，劝【quàn】诫人们【men】不【bú】可【kě】去观【guān】赏这里的山光水色【sè】，因为那凄厉的猿声使人愁【chóu】肠寸断。

　　第十一首诗【shī】，诗人选择了两【liǎng】块不寻常的岩【yán】石，描写它们雄奇峻峭【qiào】的姿态，绘【huì】制了一幅【fú】十【shí】分壮【zhuàng】观【guān】的画面，倾诉了诗人对【duì】秋【qiū】浦【pǔ】山水的爱慕之情。

　　第十【shí】二首【shǒu】诗【shī】，写的是平天湖的夜景和诗【shī】人观赏夜景时的感受。前两【liǎng】句写景【jǐng】，后两句【jù】抒情。想象【xiàng】丰富【fù】，韵味无穷。

　　第十三首诗，写江【jiāng】南水乡之【zhī】景和【hé】民间采菱男女【nǚ】之情，也是先写景，后【hòu】写【xiě】情，而景【jǐng】和【hé】情【qíng】又是相互关【guān】联、渗透、交【jiāo】融的，充满了乡土气息和生活气息【xī】，语近情逸，令人神远。

　　第十四首诗【shī】，是一首正面描写和歌颂【sòng】冶【yě】炼工【gōng】人的诗歌，在中国浩【hào】如【rú】烟海的【de】古典【diǎn】诗【shī】歌中较为罕见，因而极为【wéi】可贵。“炉火照天【tiān】地，红【hóng】星乱紫烟【yān】”，诗一开头，便呈现出一【yī】幅色调明亮、气氛热【rè】烈的冶【yě】炼场【chǎng】景：炉火熊【xióng】熊燃烧，红【hóng】星四溅【jiàn】，紫烟【yān】蒸腾，广袤【mào】的天地被红彤彤的炉火照得通明。诗【shī】人用了“照”、“乱【luàn】”两个【gè】看似【sì】平常的字眼，但一经炼入【rù】诗【shī】句，便使【shǐ】冶炼【liàn】的场面卓然生【shēng】辉。透【tòu】过这【zhè】生动景象【xiàng】，不难感受到诗人那种【zhǒng】新奇、兴奋、惊叹之情【qíng】。接着【zhe】两句“赧郎明【míng】月夜，歌曲动寒川【chuān】”，转【zhuǎn】入对【duì】冶炼工人形【xíng】象的描绘。诗人以粗犷的线条【tiáo】，略加勾勒【lè】，冶炼工人雄伟健壮的【de】形象便跃然纸上。“赧郎【láng】”二字【zì】用词新颖，颇耐寻【xún】味。从“赧郎”二字，可以联想到他们健美强壮【zhuàng】的体魄和勤劳、朴实【shí】、热情、豪【háo】爽、乐观的性格。结句“歌【gē】曲动【dòng】寒川”，关合【hé】了上句对人【rén】物形象的塑【sù】造。冶炼【liàn】工人一边劳动，一边歌唱，那嘹【liáo】亮的歌声使寒冷的河水都荡漾【yàng】起来了。他们唱的【de】什么歌，诗人未加明点，读者可以作出各式各样的【de】补充和联【lián】想。歌声把寒川激荡了【le】，当【dāng】然不会，这只【zhī】是诗人的【de】独特感受，是夸【kuā】张之笔【bǐ】，却极为【wéi】传神。如【rú】果说，“赧【nǎn】郎”句【jù】只是描绘了明月、炉火交映下冶炼【liàn】工人【rén】的面部肖【xiāo】像，那么，这一【yī】句则揭示出他们的内心世界，他【tā】们【men】丰富的情【qíng】感和优美的情操，字【zì】里行间饱含着诗人的赞美歌【gē】颂之情【qíng】。

　　这【zhè】是【shì】一幅瑰玮壮【zhuàng】观的秋夜冶炼图【tú】。在诗人神奇的画笔下，光、热、声、色交【jiāo】织辉【huī】映，明与暗、冷与热、动与【yǔ】静烘托映衬，鲜明【míng】、生【shēng】动地【dì】表现了火热的劳【láo】动场【chǎng】景，酣畅淋漓地塑造了古代冶炼工【gōng】人的形象，确是古代诗歌宝库中放射【shè】异彩【cǎi】的【de】艺术珍品。

　　第【dì】十五首诗，是组诗中流传最广的一【yī】首。“白发三千丈，缘愁似个长？”劈空而【ér】来，似【sì】大潮奔涌【yǒng】，似火【huǒ】山【shān】爆发，骇人心目【mù】。单【dān】看【kàn】“白发三千丈【zhàng】”一句，真叫人无【wú】法理解：白发怎么能有“三千丈”呢【ne】？读到下句“缘愁【chóu】似个【gè】长”，豁然明白，原来“三千丈【zhàng】”的【de】白发【fā】是因愁而生【shēng】，因愁而【ér】长。愁生白发，人所共晓，而长达三【sān】千丈，该有多【duō】少深重【chóng】的愁思。十个字【zì】的千钧重量落在一【yī】个“愁”字上。以【yǐ】此写愁，匪夷所思。奇想出奇句，不能不使人惊叹诗人的气魄和【hé】笔力。古典诗歌【gē】里写愁的取【qǔ】譬【pì】很【hěn】多。宋人罗【luó】大【dà】经《鹤【hè】林玉露》说【shuō】：“诗家有以山喻愁者【zhě】，杜少陵【líng】云：‘忧端如山来（按：当【dāng】作【zuò】“齐终南”），澒洞不可掇’；有以【yǐ】水喻愁者，李颀云：‘请【qǐng】量东海水，看取浅深【shēn】愁【chóu】’。”李【lǐ】白独【dú】辟蹊径，以“白发三【sān】千【qiān】丈”之长喻愁之深之重。人们不但不【bú】会因“三千丈”的无【wú】理【lǐ】而【ér】见怪诗人，相反会由【yóu】衷赞【zàn】赏这出乎常情【qíng】而又【yòu】入于【yú】人心的奇【qí】句，而且感到诗人的长叹【tàn】疾呼实堪同情。

　　人看到【dào】自己头上生了白发【fā】以及【jí】白发的【de】长短，是因【yīn】为照镜而【ér】知。首二句暗藏照镜，三四句就明白写出：“不知明镜里，何处【chù】得【dé】秋霜！”秋【qiū】霜色白，以代指白发，似重复又非重【chóng】复，它并具忧伤憔悴的感情色彩，不是【shì】白发的“白”字所能【néng】兼【jiān】带。上【shàng】句【jù】的“不知”，不是真不知，不是因“不知”而发出“何处”之问【wèn】。这两句不是问【wèn】语，而是愤激语，痛切语。诗眼【yǎn】就在下句【jù】的【de】一【yī】个“得【dé】”字上。如此浓愁，从何而“得【dé】”？“得”字直贯到诗人半生【shēng】中所受到【dào】的排【pái】挤压抑；所志不遂，因此而【ér】愁生白发，鬓染秋霜【shuāng】，亲历亲感，何由不知！李白有“奋其志能【néng】，愿【yuàn】为辅【fǔ】弼【bì】”的雄心，有使“寰区大定，海县清【qīng】一”的理想（均见《代【dài】寿山答孟少府移文书【shū】》），尽管屡【lǚ】遭【zāo】挫折，未【wèi】能实现，但他的【de】志向绐终不泯【mǐn】。写这首诗时，他已经【jīng】五十多【duō】岁【suì】了，壮志【zhì】未酬，人已【yǐ】衰老，不能不【bú】倍加痛苦【kǔ】。所以揽镜自照，触目惊心，发生“白【bái】发三千丈”的【de】孤【gū】吟，使【shǐ】天下【xià】后【hòu】世识其悲【bēi】愤，并以【yǐ】此奇想【xiǎng】奇句流传千古【gǔ】，可谓善【shàn】作不【bú】平鸣者了。

　　第十六首诗，李【lǐ】白用【yòng】一种极【jí】为欣【xīn】赏的眼光，再现了秋浦人家的生【shēng】活情调：渔家在夜以继日地打鱼，而他的妻子也不【bú】肯【kěn】闲着，在竹林深处，张网捕鸟。一家人【rén】都【dōu】在【zài】为【wéi】着【zhe】生【shēng】活而忙碌，但是心【xīn】态却是非常平和的，这【zhè】首【shǒu】被人赞为【wéi】颇有【yǒu】王维《辋川【chuān】诗》格调的诗作【zuò】，显然是【shì】在【zài】一种轻松自在的心境下创【chuàng】作出来的。正是这种不断地【dì】自我更新，不断地接【jiē】受【shòu】新事物【wù】的健康【kāng】心理，才使得李白不论身处何地【dì】，都能【néng】写出【chū】脍炙人口的华彩辞章来的重要主【zhǔ】观因素。

　　第【dì】十七首诗【shī】，也是最后一首【shǒu】，以【yǐ】黯【àn】然离别秋【qiū】浦作结，传达了一种伤【shāng】感的情调。