放眼暮江千顷，中有离愁万斛，无处落征鸿。

　　这是一首十分明显的感怀秋日的词。

　　杨【yáng】炎正是一位力主抗【kàng】金的【de】志士，由于【yú】统治者推行不抵【dǐ】抗政【zhèng】策，他【tā】的卓越【yuè】才能【néng】、远大抱【bào】负【fù】无从施展。这首词通过对自家身世的倾诉，来表【biǎo】达【dá】他那【nà】忧国忧民的爱国【guó】热情。真实地【dì】表现【xiàn】了他那种【zhǒng】感时抚事、郁郁不【bú】得志的心理活动。虽然这首词哀怨伤感是主【zhǔ】要氛围，但【dàn】作者并非完全消沉，一【yī】蹶不振【zhèn】。全词立意炼句不同一般，豪放、沉郁而又风姿卓约，艺术上有【yǒu】其【qí】特【tè】殊之处。

　　词【cí】的上片【piàn】，写怀【huái】才不遇、壮志难酬之愁思，悲壮而沉郁。起首两【liǎng】句，轻【qīng】描淡写愁态，夕阳西斜，词人手持酒杯，临【lín】风怀想，突发奇问。斜日，除了实【shí】写【xiě】景物，点明时间外，同时还【hái】有虚【xū】写年【nián】华【huá】流逝【shì】之【zhī】意，暗寓【yù】岁【suì】月【yuè】蹉跎、青春不再的感慨。“无语问西风”，谓所【suǒ】问出【chū】之【zhī】于心【xīn】而不宣之于口。所问者【zhě】西风，除了点明秋【qiū】令外【wài】，也有与上句的“斜日”同一寓意。这两句【jù】是对仗，使人不觉。接下来“胭脂”两【liǎng】句，自然是发问的内容。

　　“芙蓉”是荷花，这里指秋荷。梁昭明太子《芙蓉赋》说它“初荣夏【xià】芬，晚花【huā】秋曜”。花色红【hóng】艳，所【suǒ】以词人问西风【fēng】：为什么（你把）所有【yǒu】的胭脂都做了【le】颜【yán】料去【qù】染秋荷了（染得它【tā】这样红【hóng】）？正如东风是春花【huā】的【de】主宰一样【yàng】，西风也【yě】是秋花的【de】主宰【zǎi】，至少词【cí】人【rén】在这里是这样认为的。这【zhè】一问【wèn】自然是怪诞而无理。又何以有此一问？

　　词人来到江边【biān】，见秋江上【shàng】满眼芙蓉，红艳夺目，与其时自家心境大相径庭，所以【yǐ】心里嘀咕，产生【shēng】了这样奇怪【guài】的想【xiǎng】头，正如伤春的人【rén】，责怪【guài】花【huā】开鸟【niǎo】鸣，可谓推【tuī】陈出新之笔，以此【cǐ】暗写愁【chóu】怀【huái】，颇为沉郁【yù】。“放眼暮江千【qiān】顷”句，补出上文见芙蓉时己在【zài】江边，不疏不漏，“暮”字【zì】又【yòu】回【huí】应“斜日”。这【zhè】千顷大江【jiāng】，“中有离【lí】愁万斛，无处落【luò】征鸿”，转出写愁正题。以往文【wén】人【rén】写愁，方式【shì】较多：李煜以【yǐ】“一江【jiāng】春水向东流”（《虞美人【rén】》）喻之；贺【hè】铸以【yǐ】“一川烟草，满城风絮【xù】，梅子黄【huáng】时雨【yǔ】”（《青玉案》）喻之；李清【qīng】照以“双溪【xī】舴艋舟，载不动【dòng】”（《武陵春》）喻之；皆构思新颖，设想奇特。这【zhè】里，词人【rén】化用庾【yǔ】信“谁知一寸【cùn】心【xīn】，乃有万斛【hú】愁”（《愁赋》）句【jù】，以“万斛”言愁之可【kě】量，量而不尽，使抽象【xiàng】无形之愁，化为形【xíng】象具【jù】体之【zhī】物，比喻妥贴【tiē】、生动【dòng】。紧接着“无处”一句【jù】，再次极言愁之多，强化愁情：离愁满江【jiāng】，竟连飞鸟立足栖息的地方都【dōu】没有，何况人呢？愁之无边无际，由此可以想见，真是凄恻悲凉至极。这一【yī】句在上面两【liǎng】句的形象比拟基【jī】础上【shàng】对愁【chóu】情【qíng】加以浓【nóng】笔重抹，直【zhí】至写足写透。以上七句【jù】，分作四层写壮志未【wèi】酬之【zhī】愁【chóu】情【qíng】。

　　从淡笔轻【qīng】写到暗笔意写【xiě】，再转为明【míng】笔直写，最后又加以浓笔重写，层层递进，层层渲染。在这淡浓、明【míng】暗【àn】的映衬中，愁情愈【yù】发显【xiǎn】得强烈、鲜【xiān】明。当时，词人已三【sān】十四【sì】岁了【le】，仍然【rán】是【shì】一介布衣。满腹【fù】经世之才，无处【chù】施展，的确【què】使人愁肠寸断。这【zhè】种“报国欲【yù】死无战场【chǎng】”的悲壮【zhuàng】沉郁之情，至此淋【lín】漓【lí】尽致，达到高【gāo】潮。于是在笔墨酣畅【chàng】之后，词人又出以淡笔，使语【yǔ】气【qì】变得平缓。

　　“天在阑干角，人倚醉醒中”：暮色苍茫，唯【wéi】有阑【lán】干的【de】一【yī】角还可见一【yī】线【xiàn】天光；倚着阑干，愁怀难遣。“醉【zuì】醒中【zhōng】”，非醉非醒、似醉仍醒的状态，是【shì】把酒【jiǔ】浇【jiāo】愁（醉）而后放【fàng】眼观物（醒）情貌【mào】的【de】捏合【hé】，与东【dōng】坡《江城【chéng】子》词“梦中了了醉中【zhōng】醒”句所说的相近。词人饮酒之所以醉，是由于内心积郁，愁肠百结；而【ér】仍醒，是因为【wéi】胸中块垒难平【píng】，壮志未酬【chóu】。两句一边收束【shù】上片的离愁别绪【xù】，一【yī】边又启下片的心理矛盾。结【jié】构上显得变化多【duō】端，感【gǎn】情上也顿挫有致，视象上又现出【chū】一幅落拓志【zhì】士【shì】的【de】绝妙【miào】画【huà】图。

　　下片【piàn】，词人即调转笔锋，着重刻画报国与归田的心理矛盾。开合张【zhāng】弛，忽纵【zòng】忽擒【qín】。首先【xiān】是过片三句【jù】承接上片意脉，由词人自言其【qí】人生道路：客游他乡，披风【fēng】戴雨，萍踪浪迹，飘泊【bó】不定【dìng】；接着，由此【cǐ】发出人生【shēng】如寄的感叹【tàn】，化用陶渊【yuān】明《归去来兮辞》“三径就【jiù】荒，松菊犹【yóu】存【cún】”的诗【shī】意，寄寓田园之思。并且紧【jǐn】跟问句，愤然发问：谁是国中豪【háo】杰【jié】？答【dá】语显然：国中豪【háo】杰舍我【wǒ】其谁【shuí】！而英雄又何处可用武？词人无奈地说：“请借我浪迹江湖的舟楫”；我愿【yuàn】效法【fǎ】范蠡大夫，做个钓鱼隐士。把退隐心【xīn】情【qíng】表现得委婉有致而【ér】又【yòu】酣【hān】畅淋漓【lí】，渲染【rǎn】得十分【fèn】饱满。

　　这几句【jù】真实反映【yìng】了词【cí】人遭受了人生【shēng】的种种挫折，抱负未【wèi】得施展，理想不【bú】能实现，从而憔【qiáo】悴失意，无【wú】可奈何的苦衷。《水调歌头·登多【duō】景【jǐng】楼【lóu】》一词有“可【kě】怜报国无路【lù】，空白一分头”、“此意仗江月，分付与沙鸥”，坦露的也正是这种思想。这种思【sī】想在当时的爱国志士中带有【yǒu】普遍性和典型性【xìng】。辛【xīn】弃疾与之唱【chàng】和的词中就【jiù】有“倦【juàn】游【yóu】欲去江上，手【shǒu】种【zhǒng】桔【jú】千【qiān】头。”这些发自内心【xīn】深处的感慨和悲【bēi】愤，饱含着多少【shǎo】辛酸【suān】苦辣。最后两句，笔调顿挫。在那股去国离家【jiā】，退【tuì】隐田【tián】园的感情洪流奔腾汹涌之时，骤然放下闸【zhá】门。从而强烈表现了词【cí】人立志【zhì】报效国家【jiā】的拳拳之【zhī】心；倾吐了对【duì】故国【guó】山【shān】河的无限【xiàn】眷【juàn】恋【liàn】；形【xíng】象生动【dòng】地再【zài】现了词人既【jì】欲摆脱一切，又彷徨无地的心态，以【yǐ】及憨厚、忠悃的性情。它与屈原“忽临睨夫旧【jiù】乡，仆夫【fū】悲余【yú】马怀兮，蜷【quán】局顾而不【bú】行【háng】”（《离骚》）的爱【ài】国精神一脉相承。