江上阴云锁梦魂，江边深夜舞刘琨。

　　这首诗通过描写湘江秋雨【yǔ】的苍茫、寂【jì】寥【liáo】景色，抒发诗人【rén】的【de】怀【huái】才不遇之感，语意极为沉痛、悲凉。

　　诗歌一开篇便【biàn】起得雄浑壮【zhuàng】阔【kuò】。“湘上阴云【yún】锁【suǒ】梦魂”，这一句不但形【xíng】象地描绘出暴【bào】雨将至之时的那种风急浪【làng】高、阴云密布的景色，而且点【diǎn】明【míng】题意，交代因雨【yǔ】受阻、夜宿湘江【jiāng】的缘【yuán】由。一个【gè】“锁”字，流露出【chū】诗人被迫【pò】困【kùn】于此地的无奈和怅【chàng】惘。不过，由于整【zhěng】句取景壮阔，无奈怅惘之中并无【wú】衰飒之气【qì】，反倒更加激发了诗人的豪情壮志，所以接下来【lái】的“江边深夜舞【wǔ】刘琨”一句，诗人即用刘琨闻鸡起【qǐ】舞的【de】故【gù】事【shì】，表明自己奋发振作、立志救时【shí】的抱【bào】负和决心。

　　颔联【lián】则【zé】转为描写湘江的秋雨景色。“秋风万里【lǐ】芙【fú】蓉国，暮雨千家薜荔村”，这两【liǎng】句既对仗工整，又【yòu】写景【jǐng】壮丽。秋风暮【mù】雨之中，诗人【rén】眺望【wàng】远方，只见湘江两岸，满【mǎn】目所【suǒ】见，尽是花枝繁密的芙蓉和随【suí】风摇曳【yè】的【de】薜荔【lì】，煞是美丽。描【miáo】写“芙蓉”的诗【shī】句最【zuì】早见于中唐柳【liǔ】宗元《芙蓉【róng】亭》：“新亭俯朱槛，嘉【jiā】木开芙蓉。”名之以“芙蓉国”和“薜荔村【cūn】”，本已【yǐ】极言其多【duō】、其盛，再加上“万里”和“千【qiān】家”的修饰语，则显得更加幅员辽阔，展现出一片广阔无边的花【huā】海和绿色【sè】原野【yě】，面【miàn】对这【zhè】样【yàng】的壮丽景【jǐng】色【sè】，诗人的心境也不由得更加开阔【kuò】了。

　　颈联【lián】由写景转入【rù】抒情。其中“乡思不堪悲橘柚【yòu】”一【yī】句【jù】，主要抒发【fā】诗人【rén】的思乡【xiāng】之【zhī】情【qíng】和生不逢时之悲。橘树生长于南方，一旦移植到北【běi】方栽【zāi】种，因【yīn】为气候【hòu】、土【tǔ】壤【rǎng】等条件的变【biàn】化，结出的果实【shí】味道【dào】就会【huì】有所不同，所以有“橘【jú】生淮【huái】南则为橘，生于淮北则为枳”之说。湖【hú】南地处南方，故盛产橘【jú】柚，何况眼下又是橘柚成熟的【de】季节，湘【xiāng】江两岸必定是【shì】金黄一片【piàn】、硕【shuò】果【guǒ】累累【lèi】。诗人见此情景，对于橘树的适得其所【suǒ】，不禁心向【xiàng】往之。相【xiàng】形之下，自己滞留此【cǐ】地，已是身不由己，再【zài】加上生不【bú】逢【féng】时、有志难骋的遭遇，不【bú】觉更【gèng】加凄苦、悲凉。于是，只能将满腹辛酸化为一声“旅游谁肯重王【wáng】孙【sūn】”的呼喊。“王【wáng】孙【sūn】”语出淮南小山《楚辞·招【zhāo】隐士【shì】》，意为隐【yǐn】居的贤士，后来也【yě】用来称呼游子，此处【chù】则二意【yì】并【bìng】存，借指诗【shī】人自己。诗人怀抱经世之才和救世之志，然而却始终不被重视，只能到处【chù】漂泊，这其中的苦楚却无人明白。

　　尾联【lián】则【zé】以写景作结。“渔人相见不相问，长笛一声归岛门”两句，暗用屈原【yuán】与【yǔ】渔父之事。屈【qū】原虽然不【bú】被【bèi】世【shì】人【rén】理解，但【dàn】是尚有渔父与之对话，而【ér】自己竟【jìng】然连【lián】屈原都不【bú】如，一种世【shì】无知音的悲愤溢于【yú】言表，令人感慨万千。

　　此诗写景【jǐng】抒情，章法严密。一【yī】方【fāng】面情景分明，二者相问写【xiě】来；另一方面又能融情人景【jǐng】，表现出由雄壮到悲愤【fèn】的巨大变化，因【yīn】此极易【yì】打动【dòng】人【rén】心。