琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

　　这首词抒发作【zuò】者对歌女小苹怀念之情。比较起来，这首《临江仙·梦后楼台高锁【suǒ】》在作【zuò】者众【zhòng】多的怀念歌【gē】女【nǚ】词【cí】中更有其【qí】独到之处。全【quán】词【cí】共四【sì】层【céng】：

　　“梦后楼台高锁，酒醒帘幕【mù】低【dī】垂”为第一层。这两句首先给人一种梦幻【huàn】般的感【gǎn】觉。如不【bú】仔【zǎi】细体【tǐ】味，很【hěn】难领会它的真实含义。其实【shí】是词人【rén】用两个不同场合中的【de】感【gǎn】受【shòu】来重复他思念【niàn】小苹的迷惘之情。由于他用的【de】是一【yī】种曲折含蓄，诗【shī】意很浓的修词【cí】格【gé】调。所以并不使人感到啰嗦，却【què】能更好地帮助【zhù】读者理解作者【zhě】的深意【yì】。如【rú】果按常规写法，就必须大力渲染梦境，使读者了解词人与其意中人过去生活【huó】情【qíng】状及深【shēn】情厚谊。而作者却别开生面【miàn】，从他笔下【xià】迸出来的是“梦后【hòu】楼【lóu】台高锁”。即经【jīng】过甜【tián】蜜的梦境【jìng】之【zhī】后【hòu】，含恨望【wàng】着高【gāo】楼【lóu】，门是锁【suǒ】着的，意中人并不真的在楼上轻歌曼舞。作者不【bú】写出梦境【jìng】，让读【dú】者去联想【xiǎng】。这样就大大地【dì】增加了词【cí】句的内涵和感【gǎn】染力。至于“梦”和【hé】“楼”有什么必【bì】然联系，只【zhī】要细心体味词中【zhōng】的【de】每【měi】一句话，就会【huì】找到答案。这两【liǎng】句的后面紧接着【zhe】“去年【nián】春恨却来时”。既然词人写的是“春【chūn】恨”，他做的必然是春梦了。回忆梦境，却【què】怨【yuàn】“楼台高锁”，那【nà】就等于告诉【sù】读者，他在【zài】梦中【zhōng】是和【hé】小苹歌舞【wǔ】于高楼之上【shàng】。请再【zài】看晏几道的一首《清【qīng】平乐·幺弦写意【yì】》：“幺弦写【xiě】意，意密弦【xián】声碎【suì】。书【shū】得凤笺无【wú】限事，却恨春心难寄【jì】。卧听疏雨梧桐，雨余淡【dàn】月朦【méng】胧，一夜梦魂何处？那回杨叶楼【lóu】中。”这首词虽然也没有写出梦境，却能使读者联想到，这【zhè】是非常使【shǐ】人难以忘怀的【de】梦境。以上所谈是词人【rén】第【dì】一个场合【hé】的感受。另一【yī】个场合的感受是：“酒【jiǔ】醒帘幕低垂”，在不省人事的醉乡中是不会想念小苹的，可是一醒【xǐng】来【lái】却见原来【lái】居住【zhù】小苹的楼阁，帘幕低垂，门窗是【shì】关着的，人已远去，词人想借酒消愁，但愁不能消。

　　“去年春恨却来【lái】时，落花人独立，微雨燕双飞”。三句【jù】为第二层。“去年”两字起了承前【qián】启后的作用。有了【le】“去【qù】年”二字第一层就有了依【yī】据。说明【míng】两人相【xiàng】恋已久，刻【kè】骨铭心。下文的“记得”“当时”“曾照”就有了着落，把这些词句串联起来，整首词就成了一件无缝【féng】的天衣。遣【qiǎn】词之妙，独具【jù】匠心！“却”字和李【lǐ】商隐《夜雨【yǔ】寄北》中“却话巴【bā】山夜雨时”中的“却”字一样，当“又【yòu】”字【zì】“再”字解【jiě】。意思是说：去【qù】年的离愁别【bié】恨【hèn】又涌上【shàng】了【le】心头。紧接着词【cí】人借【jiè】用五代【dài】翁【wēng】宏《春残》“又是春残也，如何出翠帏？落花人独【dú】立，微【wēi】雨燕双【shuāng】飞”的最后两【liǎng】句【jù】，但【dàn】比翁诗用意更深。“落花”示【shì】伤春之感，“燕双飞”寓缱绻之情【qíng】。古【gǔ】人常用“双【shuāng】燕【yàn】”反衬行文【wén】中人物的孤寂之感。如：冯【féng】延已【yǐ】《醉桃源·南【nán】园【yuán】春半踏青时》“秋千【qiān】慵困解【jiě】罗衣，画【huà】梁双燕【yàn】飞”就【jiù】是其中【zhōng】一例【lì】。晏词一写【xiě】“人独立”再写“燕双飞”形成了鲜明的对比【bǐ】。此【cǐ】篇【piān】盖袭用成语【yǔ】，但翁【wēng】宏诗作不出名，小晏词句却十分煊赫。这里【lǐ】也有好些原因：（一）乐府向【xiàng】例可引用诗【shī】句，所谓”以诗入乐“，如用【yòng】得浑然天成，恰当好处，评【píng】家且认为是一【yī】种优点。（二）诗词体性亦不尽同【tóng】，有用在诗中并不甚【shèn】好【hǎo】，而【ér】在【zài】词中却很好的，如晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯【bēi】》的”无可奈【nài】何【hé】似曾【céng】相【xiàng】识“一【yī】联。（三）优【yōu】劣当以全篇论，不可单凭摘句。

　　“记得小苹初见，两重心字罗【luó】衣，琵琶弦【xián】上说相思【sī】”。为第三层。欧阳修《好女儿【ér】令·眼【yǎn】细眉长》：“一身绣出，两重心字，浅【qiǎn】浅金【jīn】黄。”词人有意借用小【xiǎo】苹【píng】穿的“心【xīn】字罗衣【yī】”来【lái】渲染他和小苹之间倾心相【xiàng】爱的情谊，已【yǐ】够【gòu】使人心【xīn】醉了。他又信【xìn】手拈来【lái】，写出【chū】“琵琶弦【xián】上说相思”，使人很自然地【dì】联想【xiǎng】起白【bái】居易【yì】《琵琶行》“低眉信手续续弹，说尽心中无限【xiàn】事”的【de】诗句来【lái】，给词的意【yì】境增添了不【bú】少光彩。

　　第四层是【shì】最后两句：“当时明月在【zài】，曾照彩【cǎi】云归”这两【liǎng】句是化用【yòng】李白【bái】《宫中行【háng】乐【lè】词》“只愁【chóu】歌舞散，化作【zuò】彩云【yún】飞”。中国社会科学院文学【xué】研究【jiū】所【suǒ】编的《唐宋词【cí】选》把“当时明月在，曾照彩云归”解释为“当初【chū】曾经照看小苹归【guī】去的明【míng】月仍【réng】在，眼【yǎn】前而小苹却已不见”，这样解释虽然不错【cuò】，但【dàn】似乎比较乏味。如果把这两句解【jiě】释为【wéi】“当时【shí】皓月当空【kōng】，风景如画【huà】的地方，现在似乎还留下【xià】小苹归去时，依依惜别的身影”。这样会增加【jiā】美的【de】感受，像彩云一样的【de】小苹在读者的头脑里，会更加妩媚多姿了。把“在”字当作表示【shì】处所的方位词用，因为在【zài】吴系语【yǔ】中【zhōng】，“在”能表达这种意思。某处可说【shuō】成“某在”。杨万里《明发南【nán】屏》“新晴在【zài】在【zài】野花【huā】香”。“在在”犹“处处”也，可作佐【zuǒ】证。这首《临江仙》含蓄真挚，字字关情。词的上阕“去年【nián】春【chūn】恨却来时”可说是【shì】词【cí】中的一枚【méi】时针，它表达了词人【rén】处于痛苦和迷惘之中，其【qí】原因【yīn】是【shì】由于他和小苹有过一段甜蜜【mì】幸福的爱情。时间是这首词【cí】的主要线索。其【qí】余四句好像是四个相【xiàng】对独立【lì】的镜头（即1、梦后，2、酒醒，3、人独立，4、燕双飞），每【měi】个【gè】镜【jìng】头都【dōu】渲染【rǎn】着词【cí】人内心【xīn】的痛苦，句【jù】句【jù】景中有【yǒu】情【qíng】。