岁夜高堂列明烛，美酒一杯声一曲。

　　李颀最著名【míng】的诗有三类，一【yī】是送别诗，二是边塞诗，三是【shì】音乐诗。李颀有三【sān】首涉及音【yīn】乐【lè】的【de】诗。一首写琴（《琴歌》），以【yǐ】动静二【èr】字为主，全【quán】从背景着笔；一首【shǒu】写胡笳（《听董大【dà】弹胡笳【jiā】声兼语弄寄房【fáng】给【gěi】事》），以两【liǎng】宾托出一主，正写胡笳；这一【yī】首【shǒu】写觱【bì】篥【lì】，以赏音【yīn】为全诗筋脊，正面着墨。三【sān】首诗【shī】的机轴【zhóu】，极容易相【xiàng】同【tóng】，诗人却写得春兰秋菊，各极一时【shí】之妙【miào】。这首诗的转韵【yùn】尤为巧妙，全诗共十八句【jù】，根据诗情的发展，变换了【le】七个不同的韵脚【jiǎo】，声【shēng】韵意境，相得益彰【zhāng】。

　　“南【nán】山截竹为觱篥”，先【xiān】点出乐器的原【yuán】材料，“此乐本自【zì】龟兹出”说明乐器的出处。两句【jù】从来源写起，用笔质朴【pǔ】无【wú】华、选用【yòng】入【rù】声韵【yùn】，与琴歌、胡笳歌起笔相同【tóng】，这是李颀的特点，写【xiě】音【yīn】乐【lè】的诗，总是以板鼓【gǔ】开场。接下来转入低微【wēi】的四支韵，写觱篥【lì】的流传，吹奏者【zhě】及其音乐效果，“流传汉地曲转奇，凉州【zhōu】胡人（指安万【wàn】善）为我吹，旁邻闻者多叹息【xī】，远客思乡皆【jiē】泪【lèi】垂”，写出乐曲美妙【miào】动听，有很【hěn】强的感【gǎn】染力量，人们都被深深地感动了。下文忽然提高音节，用【yòng】高而沉的上声韵一【yī】转，说人【rén】们只懂得一般地听听【tīng】而不能欣赏乐声的美妙【miào】，以致于安【ān】万善所奏觱【bì】篥仍然【rán】不免寥【liáo】落之【zhī】感，独来独往于【yú】暴风之中。“长飙风中自来往”这一句中【zhōng】的【de】“自”字，着力【lì】尤重。行【háng】文【wén】至此，忽然【rán】咽住【zhù】不【bú】说【shuō】下【xià】去，而转入流【liú】利的十一【yī】尤【yóu】韵描摹【mó】觱篥的各种声音了【le】。觱篥之声，有的如寒风吹树【shù】，飕飗作【zuò】声；树中又分阔【kuò】叶【yè】落【luò】叶的枯桑，细叶长绿的老柏，其声自【zì】有区别【bié】，用笔极细【xì】。有的【de】如凤【fèng】生【shēng】九子，各发雏【chú】音，有的如【rú】龙吟，有的如【rú】虎啸，有的还【hái】如百道【dào】飞【fēi】泉和【hé】秋天的各种声响交织在一起。四【sì】句正面描摹变化【huà】多端的觱【bì】篥【lì】之声。接下来仍以【yǐ】生动形象【xiàng】的比【bǐ】拟【nǐ】来【lái】写变调。先一【yī】变沉着，后一【yī】变热闹。沉着的以《渔阳掺》鼓来相比，恍如沙尘满天，云黄日暗，用的是往下咽的【de】声音；热闹的以【yǐ】《杨柳枝【zhī】》曲来相比，恍【huǎng】如春日皇家【jiā】的上林苑中【zhōng】，百花【huā】齐放【fàng】，用【yòng】的是生气【qì】盎然的十一真韵【yùn】。接着，诗人【rén】忽然【rán】从声音的陶醉之中【zhōng】，回到了现实世界。杨柳繁花是青春景象，而此时【shí】却不是这【zhè】个【gè】季节。“岁【suì】夜”二字点出这【zhè】时正是除夕【xī】，而且【qiě】不【bú】是做梦，清清楚楚是【shì】在明【míng】烛高堂【táng】，于【yú】是诗人产生了“浮生【shēng】若梦，为欢几何”的想法：尽情地欣赏罢。“美酒一杯【bēi】声一曲”，写出【chū】诗人对音乐的喜【xǐ】爱，与【yǔ】上【shàng】文伏笔“世人解听不解【jiě】赏”一【yī】句【jù】呼应，显出诗人与“世人”的不同，于【yú】是安万善【shàn】就不必有长飙风中踽踽凉凉自来往的感慨了。由于末了这两句话是写“汲汲顾【gù】影，惟日【rì】不足”的【de】心情【qíng】，所以【yǐ】又选用了短【duǎn】促的入声韵，仍以板鼓收场，前后相应【yīng】，见出诗【shī】人的【de】着意安排。

　　这首诗与作者【zhě】另外两首【shǒu】写音乐的诗【shī】（《琴歌》《听董大弹胡【hú】笳声【shēng】兼语弄寄房【fáng】给事》）最不一样的地方【fāng】，除了【le】转【zhuǎn】韵频繁以【yǐ】外，主要的还是【shì】在末【mò】两句【jù】诗【shī】人内心的思【sī】想【xiǎng】感【gǎn】情。《琴歌》中诗人【rén】只是淡淡地【dì】指【zhǐ】出了别人的云山千里【lǐ】，奉使清淮【huái】，自【zì】己【jǐ】并【bìng】未动【dòng】情；《听【tīng】董大弹胡笳声兼【jiān】语【yǔ】弄寄房给事【shì】》中诗人也【yě】只是劝房给事脱略功名【míng】，并未触及【jí】自己。这一首却不同了。时间是除【chú】夕，堂上【shàng】是明烛高烧，诗人是在【zài】守岁，一年将尽夜，不【bú】能不起韶光易逝、岁月【yuè】蹉跎之【zhī】感。在【zài】这样的情况之下，要想【xiǎng】排【pái】遣这愁绪，只有“美酒一杯声一曲”，正是“对【duì】此茫茫，不觉百感交集【jí】”之际，无可奈何之一法。这一意境是前二首中所没【méi】有的，诗人【rén】只【zhī】用十四个字在最后【hòu】略略一提，随即放下，其【qí】用意【yì】之隐，用【yòng】笔之含茹，也是前两【liǎng】首中所没有的。

　　后来李商隐曾有“一杯歌【gē】一【yī】曲，不【bú】觉夕阳迟”之句，北宋晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》词中【zhōng】也【yě】有【yǒu】“一曲【qǔ】新词酒【jiǔ】一【yī】杯，去【qù】年天气旧亭台【tái】，夕阳西下几【jǐ】时回”之句，取材与用【yòng】字，都【dōu】和李颀这【zhè】两句相同。但【dàn】同一惘惘不【bú】堪之情【qíng】，李颀以高华的字【zì】面，挺健的句法暗表；李商【shāng】隐则以舒徐【xú】的态度，感慨的口气微吟；晏殊则以【yǐ】委【wěi】婉的【de】情致，摇曳的风调细说。风格【gé】不同，却有一【yī】脉相通之处，可见【jiàn】李颀沾泽之远【yuǎn】。