倚篷窗无寐，引杯孤酌。

　　满江【jiāng】红，双调九十三字，前阕四仄韵，后句五仄韵，前阕五六句【jù】，后阕【què】七八【bā】句要对仗，例用入声韵脚。以岳飞【fēi】词《满江红·怒发冲冠》最【zuì】为有【yǒu】名。南宋姜夔始用【yòng】平【píng】声【shēng】韵【yùn】，但用者不【bú】多。

　　题【tí】中“豫章”，今江西南昌市。“吴城山”地名【míng】。据《太平寰宇记》：“南昌县【xiàn】……吴【wú】城山在治东一百八十里，临大江【jiāng】。”船经常航行到这【zhè】里风【fēng】浪所【suǒ】阻。张孝祥《吴城阻风》诗【shī】中【zhōng】云：“吴城山【shān】头三日风，白浪如屋云【yún】埋空。”形象地展【zhǎn】示了【le】江涛汹涌【yǒng】的险恶【è】景象【xiàng】。

　　此【cǐ】词开【kāi】头“春水迷天”两句，点出天气骤变，风浪连【lián】天江面无比险恶。作【zuò】者紧扣住词题“阻风”下笔，而写【xiě】得气势雄伟。在旧历三月，春【chūn】暖雪化【huà】，江水猛涨，此【cǐ】时正值桃花盛开的的季节【jiē】，故称“桃花浪”。杜甫《春水》诗：“三月桃花浪，江流复旧【jiù】痕。”词里“风【fēng】浪”二字连用，便在烟水迷茫【máng】的景象中显示【shì】出了一股汹涌【yǒng】险恶的气势【shì】。“云乍【zhà】起”二句承上实写舟行所遇的险境。一个“还”字，既写【xiě】出江【jiāng】面恶劣【liè】的环境【jìng】延续，又暗示了【le】时间【jiān】的推移。这样开头几句就【jiù】把行舟为风【fēng】雨所【suǒ】阻的情况充分表现出来。“绿卷芳洲生杜若【ruò】”二句【jù】，由【yóu】远及近，写景如画。“杜若”，香草名。屈原【yuán】《九歌·湘【xiāng】君》：“采芳洲【zhōu】兮杜若。”在长满【mǎn】一片【piàn】嫩绿【lǜ】芳草的水洲边上【shàng】，舟泊烟渚，雨中【zhōng】落帆【fān】，寥寥几笔【bǐ】，便勾【gōu】勒【lè】出【chū】一幅笔墨【mò】苍润的烟【yān】雨落帆图。

　　“傍【bàng】向来【lái】沙【shā】嘴共停桡【ráo】”二句，写停【tíng】泊的情景。“向来【lái】”，即适来，“沙嘴”，即沙洲。晏几道《玉楼春【chūn】》：“停【tíng】桡共说【shuō】江头路。”词人产【chǎn】生遇【yù】风浪而飘泊天涯的情怀，这就【jiù】为下【xià】片的【de】抒情作铺垫。

　　“寒犹在”以下【xià】四句，承【chéng】上转下【xià】，由景及情，描【miáo】写【xiě】了【le】寒夜【yè】停泊的【de】情况。而【ér】“倚篷窗无寐”二句，更进一层，倚窗独酌，借酒浇愁愁更愁，这既表现出人物的孤独【dú】感，又是上文“愁肠”的【de】进【jìn】一步深化。“寒食【shí】清明都过却”二句，笔墨宕开【kāi】，但与作者当【dāng】时的心境相【xiàng】连结。词人想起清明节【jiē】都已过去，自己早就误过归【guī】期，辜负了佳人相约的【de】一【yī】片深情，心中充【chōng】满了【le】焦虑和【hé】痛苦。

　　结末【mò】“想【xiǎng】小娄终日望【wàng】归【guī】舟，人如削”，这【zhè】句化【huà】用【yòng】柳永《八声【shēng】甘州【zhōu】》“想佳人妆楼颙望，误几回天际识【shí】归舟”的词意。如果说柳永词中的“误几【jǐ】回”更【gèng】觉灵【líng】动，那么这里的“人如削”就更能传神【shén】。唐代元稹《三月二【èr】十四日宿曾【céng】峰馆夜对桐花寄乐天》诗：“是夕远思君，思君瘦如【rú】削。”不过【guò】，词中不是写自己，而是从对方着笔【bǐ】。本来【lái】是自己【jǐ】思归心【xīn】切，却【què】说佳人【rén】在【zài】小楼【lóu】里终日【rì】痴【chī】望希【xī】望自己归来。这【zhè】是出于自【zì】己【jǐ】的想象，是虚写更展示了【le】作者急切回去的心情，但运用【yòng】了“终日望归舟，人如【rú】削”这样【yàng】具体细致的情节描写，不【bú】仅显得真实【shí】，化虚为实，而且把【bǎ】埋藏内心的思归意蕴充分刻画出来。

　　这首思归的词【cí】作，以景起【qǐ】，以情终，全词情景交织，然而在抒写旅途停泊时【shí】的感情起伏动荡，尤擅长于勾勒【lè】铺叙。这与柳【liǔ】永擅长表现羁【jī】旅行役的【de】题【tí】材【cái】而又尽情【qíng】铺【pù】展【zhǎn】的格调是一【yī】脉相【xiàng】承的。