翠叶吹凉，玉容消酒，更洒菇蒲雨。

　　这是一篇托物比兴的咏物词，借写荷花寄托身世。　

　　宋代词人周邦彦是钱塘人，写下“叶上初【chū】阳乾宿雨。水【shuǐ】面清【qīng】圆，一一风【fēng】荷举”（《苏暮【mù】遮》）的名句。姜夔的这首【shǒu】咏荷词，也同【tóng】样把【bǎ】读者带【dài】到一【yī】个光景奇【qí】绝清幽空【kōng】灵【líng】的世【shì】界，那里有冰【bīng】清玉洁的美【měi】人，有人们寻【xún】找的清香幽韵的梦……从这首《念【niàn】奴娇》词的小【xiǎo】序【xù】知【zhī】道，姜夔曾多次与友【yǒu】人倘徉于江【jiāng】南荷塘【táng】景色之中，因感其“意【yì】象幽闲，不【bú】类人境【jìng】”，而有是作。　

　　词一开【kāi】头就把读者带向那美好的境界：正是荷花盛开的【de】时【shí】候，荷【hé】花丛【cóng】中荡舟，一路上一对对【duì】鸳【yuān】鸯伴着【zhe】船儿戏水。真是到了荷【hé】花世【shì】界了，这【zhè】里人迹【jì】罕到【dào】，只见那望不见边的荷塘，绿【lǜ】波【bō】荡漾，荷【hé】叶翻【fān】飞。“水佩风裳”，本【běn】指美【měi】人妆饰，代指荷叶荷花，与周邦彦“一一风【fēng】荷举”共【gòng】得荷花之神理。从那碧绿的【de】荷叶间【jiān】，吹来阵阵凉风，那鲜【xiān】艳的荷花，好像美人玉脸带着酒【jiǔ】意消退时的微红。一阵密雨从菰蒲丛中【zhōng】飘洒【sǎ】过来【lái】，荷花倩影【yǐng】娉婷，嫣【yān】然含笑【xiào】，吐出幽幽冷香。惹【rě】起诗人诗兴大发，写出了优美的【de】诗句。　

　　这【zhè】美好的【de】情景多么使【shǐ】人【rén】留恋，然而时间在悄悄过【guò】去，已是日暮时分，只见那【nà】车盖般的绿荷，亭【tíng】亭【tíng】玉立【lì】，就像那【nà】等候情人的凌波仙子，情人未见，欲去还【hái】留。凌波用【yòng】曹植《洛【luò】神赋》之典【diǎn】故。只怕西风起时【shí】，舞衣般的叶子【zǐ】经不住秋寒的萧【xiāo】瑟而容易凋残，更为那无【wú】情【qíng】的秋风将把南浦变成一【yī】片萧条而忧愁【chóu】。还有那高高柳树垂下绿阴，肥大的【de】老鱼吹波【bō】吐浪，这一【yī】切，都要挽留他住在荷花中间。词人【rén】说：田田的荷【hé】叶呵，您多【duō】得难以计算，可曾记得我多少回在沙堤【dī】旁【páng】边的归路【lù】上【shàng】依恋【liàn】徘徊？“田【tián】田”形容浮在水面的荷【hé】叶【yè】，南朝【cháo】民歌【gē】有“江南可采莲，莲【lián】叶【yè】荷田田”之【zhī】句。

　　姜夔以清空骚【sāo】雅的词【cí】笔，把【bǎ】荷塘景色描【miáo】绘得十分真【zhēn】切生动【dòng】。可是，这样的好词，王国【guó】维【wéi】却【què】看不上【shàng】眼，他【tā】在称【chēng】赞周【zhōu】邦【bāng】彦咏荷名句【jù】后，接着就批【pī】评姜【jiāng】夔咏荷【hé】词“犹有隔雾看花之恨【hèn】”。其【qí】实，姜夔咏荷【hé】在“得【dé】荷之神理”方面【miàn】，并不比【bǐ】周【zhōu】词逊色。周词主要是写客子【zǐ】思乡之情，咏荷就【jiù】是“叶【yè】上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举”数【shù】句，它使人看到的【de】还仅仅【jǐn】是荷叶之物态，而姜夔咏荷，不仅【jǐn】具有荷花之物态，还使人同时隐隐看到一位荷花化【huà】身清馨幽逸的美人，她“玉容【róng】销酒”，像荷【hé】花般的红【hóng】晕，她“嫣然”微笑，像花朵盛开。荷花生长水【shuǐ】中，她便似凌波仙子；荷香清幽，她又是【shì】美【měi】人【rén】“冷香”。花如【rú】美人，美人如花，恍【huǎng】惚迷离，具有【yǒu】朦【méng】胧之美。

　　更【gèng】可贵的是，姜夔这首【shǒu】词写出【chū】了赏【shǎng】爱荷花的最【zuì】真切的心灵感受。姜夔一【yī】生襟怀【huái】清旷，诗词亦如【rú】其人。他写“意象幽【yōu】闲，不类人境”的【de】荷【hé】塘，实是要体现他所追求【qiú】的一种理想境界【jiè】，在这个冰清玉洁，一【yī】尘不【bú】染的境界【jiè】中，有【yǒu】美人【rén】兮，在水一方。“翠叶吹凉，玉容【róng】销酒，更【gèng】洒菰【gū】蒲【pú】雨。嫣然摇动，冷香飞【fēi】上诗句【jù】”，这【zhè】不简直是一场富有诗意浪漫的人花【huā】之恋么【me】？“日暮青盖亭亭，情人不见，争【zhēng】忍凌【líng】波去【qù】。”荷花对词人深情如此，词人对【duì】荷花呢【ne】，“只【zhī】恐舞衣寒易落，愁入【rù】西【xī】风南浦【pǔ】”，也【yě】是无限依恋。因【yīn】此不妨这样说，姜夔这首【shǒu】《念奴娇》实是一支【zhī】荷花的恋歌。由于荷【hé】花在我国文学中是象【xiàng】征着“出污泥而不【bú】染【rǎn】”的【de】高洁品格，姜夔对荷花的爱恋不正寄【jì】托着【zhe】他对【duì】自己的超凡【fán】脱俗的生活理想的追求吗？姜夔写荷花，不是停留在实际描摹其形态【tài】，而是【shì】摄取其神理【lǐ】，将【jiāng】自己的感受和体验融【róng】合【hé】进去，把自己的个性和神【shén】韵融合进去，写花【huā】实是写【xiě】人也。姜夔【kuí】这种空际传【chuán】神的词【cí】笔，往往意在言外，寄托深微充满【mǎn】美【měi】妙的想【xiǎng】象，而【ér】富【fù】有启发性。这种写法与一般实际【jì】摹写景物者大异其趣。如“嫣【yān】然摇动，冷香【xiāng】飞【fēi】上诗【shī】句”之类，读者须充分【fèn】发挥想象才能【néng】品味，否【fǒu】则，便有如【rú】王国维所说“雾里【lǐ】看花”之感了。写出对【duì】荷花的一【yī】片【piàn】怜惜爱护之情【qíng】，留连忘【wàng】返之意，情深意切【qiē】，使人感到作者【zhě】胸襟之旷荡，心情之依恋。