红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。

　　丰乐亭在滁【chú】州（治【zhì】所在今安【ān】徽滁县）西南丰山北【běi】麓，琅琊山幽谷泉上。此亭为欧【ōu】阳修任【rèn】知州时所建。他写了【le】一篇【piān】《丰乐亭记》，记叙了亭【tíng】附近的自然风光和建亭的经【jīng】过，由【yóu】苏轼书后刻【kè】石。美景，美【měi】文，美【měi】书，三【sān】美兼【jiān】具，从【cóng】此【cǐ】成为著名的游览【lǎn】胜地。

　　丰乐亭【tíng】周围【wéi】景色四【sì】时皆美，但这组诗则【zé】撷取四时景色【sè】中最典型的春景【jǐng】先【xiān】加描绘。第一首【shǒu】写惜【xī】春之意，第二首【shǒu】写醉春之态，第三首写恋春之【zhī】情。

　　第一首头两句说：绿影婆娑的树木，枝叶连成【chéng】一片，鸟儿在山【shān】上林【lín】间愉快地歌唱。阳光下和煦【xù】的春【chūn】风轻轻吹拂着树枝【zhī】，不少落花【huā】随风飞舞。“交加”，意为树木枝叶繁茂，种【zhǒng】植【zhí】紧密，所以枝叶交叉重叠，形成一片绿阴。“荡【dàng】漾”两字写【xiě】出【chū】春风在青山【shān】幽【yōu】谷、林间草【cǎo】坪飘扬的神理，也写出游人在撩人春景中【zhōng】的愉【yú】快心境。明媚春光，令人心醉【zuì】。诗人【rén】呢，野鸟【niǎo】啁啾【jiū】，杂花【huā】乱飞，他一概不闻【wén】不见，他也进入了醉【zuì】乡【xiāng】。次【cì】日酒醒，春【chūn】无踪迹【jì】，原来【lái】已悄然归去了【le】。第【dì】四句“明日酒【jiǔ】醒春已归”，表面说醉了一天，实际【jì】是醉了整整一个【gè】春天。此【cǐ】句用夸张的【de】语言反【fǎn】衬春景的迷人【rén】和春【chūn】日短暂，带有【yǒu】浓厚的惋惜之意。

　　第二首前两句说【shuō】：天【tiān】上【shàng】是淡云旭日，晴空万里；地上则是春草茂盛，蓬勃【bó】生【shēng】长，碰【pèng】到了游人的衣襟；而飞舞着的杨花、柳絮【xù】洒落在【zài】游【yóu】人【rén】的春衣【yī】上，“拂了一身还【hái】满”。一【yī】个“惹”字写出了春草【cǎo】欣欣向荣之【zhī】势【shì】，春【chūn】草主动来“惹”人【rén】，又【yòu】表现了春意的撩人；配【pèi】上一个“拂”字，更传神【shén】地描绘了【le】春色的依依。此【cǐ】句与白居易的名篇《钱塘湖【hú】春行》中“乱花渐欲迷人眼【yǎn】，浅草才能没马【mǎ】蹄”两句相比，功力悉【xī】敌，简直把春景写【xiě】活了！

　　第【dì】三四句写游人兴【xìng】之所【suǒ】至，来到丰乐亭，在亭西碰上了欧阳【yáng】太守【shǒu】。太守在于什么【me】呢？他双鬓和衣襟上插满了花卉，坐在【zài】竹【zhú】轿上大醉而归。篮舆，是【shì】竹轿【jiào】。他不乘一本正经的官【guān】轿，而【ér】坐悠悠晃动【dòng】、吱【zī】嘎【gā】作响【xiǎng】的竹轿，显示出【chū】洒脱不羁的性格。因为坐的是【shì】敞篷的竹【zhú】轿，嵌而人们得以一睹这位太守倜傥的丰【fēng】采。

　　第三【sān】首【shǒu】写青【qīng】山红树，白日【rì】西【xī】沉，萋萋【qī】碧草，一望无际。天已暮，春将归，然而多情的游客却不管【guǎn】这些【xiē】，依【yī】旧【jiù】踏【tà】着落花，来往于丰乐亭【tíng】前，欣赏这暮【mù】春【chūn】的美景。有的本【běn】子“老”字作【zuò】“尽”，两字义近，但“老”字比“尽”字更能【néng】传神。这首诗把【bǎ】对【duì】春天的眷恋之【zhī】情写得既缠绵又酣【hān】畅。在这批惜春【chūn】的【de】游人队伍【wǔ】中【zhōng】，当然有诗人自己在内【nèi】。欧阳【yáng】修是【shì】写惜春之情的高手【shǒu】，他在一首《蝶恋【liàn】花【huā】》词【cí】中有句云：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，真是令人肠断；而此诗“来往亭前踏落花”的多情游客，也令读者惆怅不【bú】已。

　　综观三诗，都是前两【liǎng】句写【xiě】景，后【hòu】两句【jù】抒【shū】情。写景，鲜艳斑斓，多姿多彩【cǎi】；抒情，明朗活泼而又【yòu】含【hán】意深厚【hòu】。三诗的结【jié】句都是情致缠绵【mián】，余音袅袅。欧阳修【xiū】深于情，他【tā】的古【gǔ】文也【yě】是以阴柔胜【shèng】，具一唱【chàng】三叹之致。如果结合他的散【sàn】文名作《醉翁亭记》和《丰乐亭记》来欣赏这组诗，更能相【xiàng】映成趣。