江畔何人初见月？江月何年初照人？

　　被【bèi】闻一【yī】多【duō】先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”（《宫体诗【shī】的自赎》）的《春江花月夜》，一千【qiān】多年来使无【wú】数读者【zhě】为之倾倒。一【yī】生【shēng】仅留下两首诗的【de】张若虚【xū】，也【yě】因这一首诗，“孤【gū】篇横绝，竟为大【dà】家”。

　　诗篇题【tí】目就令人心驰神【shén】往。春、江、花、月【yuè】、夜【yè】，这五种【zhǒng】事物集中体现了人生最【zuì】动人的【de】良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙【miào】的艺术境【jìng】界【jiè】。

　　诗【shī】人入手擒【qín】题，一开篇便【biàn】就题生发【fā】，勾勒出一【yī】幅【fú】春江月【yuè】夜的壮丽画【huà】面：江潮连海，月共潮生【shēng】。这里【lǐ】的“海”是虚指【zhǐ】。江【jiāng】潮浩【hào】瀚无垠【yín】，仿佛和大海连在一起，气势宏【hóng】伟。这【zhè】时一【yī】轮明月随潮【cháo】涌生，景象【xiàng】壮观【guān】。一个“生”字，就赋予了明月【yuè】与潮水【shuǐ】以【yǐ】活泼泼的生命。月【yuè】光闪【shǎn】耀千万里之遥【yáo】，哪一处春江不在明【míng】月【yuè】朗照之中！江【jiāng】水曲【qǔ】曲弯弯地绕过花草遍生的春之【zhī】原野，月色【sè】泻在花【huā】树上【shàng】，象【xiàng】撒上了【le】一层洁白的雪。诗人真可【kě】谓是丹青妙手，轻轻挥洒一【yī】笔，便【biàn】点染出春江月【yuè】夜中的奇异【yì】之“花”。同【tóng】时【shí】，又巧妙地缴足了“春江花【huā】月夜【yè】”的题面。诗人对月光的观察极其精微【wēi】：月【yuè】光荡涤【dí】了世间万物的五【wǔ】光十色，将大千世界浸染【rǎn】成梦幻一样的银【yín】辉色。因而“流霜【shuāng】不觉【jiào】飞”，“白沙看不见【jiàn】”，浑然只有皎洁【jié】明亮的月光存在。细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境【jìng】界【jiè】，使春江花月夜显【xiǎn】得格外幽美【měi】恬【tián】静。这八句，由大【dà】到小，由远及【jí】近【jìn】，笔墨逐渐凝【níng】聚【jù】在一轮孤【gū】月上了。

　　清【qīng】明澄彻的天地宇宙，仿佛使人进【jìn】入了【le】一【yī】个【gè】纯净的世界，这就自然【rán】地引起了【le】诗人的遐思冥想：“江【jiāng】畔何人【rén】初见月？江月何年初照人？”诗人神【shén】思飞跃，但又紧紧联系【xì】着人生，探索着人【rén】生的哲理与宇宙的【de】奥【ào】秘。这种探索，古人也【yě】已【yǐ】有之，如【rú】曹植《送应氏》：“天地无终极，人命【mìng】若朝【cháo】霜”，阮籍《咏怀》：“人生若尘露，天道邈悠【yōu】悠【yōu】”等等，但【dàn】诗的【de】主题多半【bàn】是感慨【kǎi】宇宙永恒，人生短【duǎn】暂【zàn】。张若虚在【zài】此【cǐ】处却别开生面，他【tā】的【de】思想没有陷入前人【rén】窠臼，而是翻出了新意：“人生代代无穷已，江月年【nián】年只【zhī】相似【sì】。”个人的生命是短暂即逝的【de】，而人类的存在【zài】则是绵延久【jiǔ】长的，因【yīn】之【zhī】“代代无穷已”的【de】人生就和“年年只相似”的明月得以共存。这【zhè】是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣【xīn】慰【wèi】。诗【shī】人虽有【yǒu】对【duì】人生【shēng】短暂的感伤，但【dàn】并不是颓废与绝望，而是缘于对【duì】人【rén】生的追【zhuī】求与热爱。全诗的基调是“哀而不伤”，使我【wǒ】们【men】得以聆听到初盛【shèng】唐时【shí】代【dài】之音的回响。

　　“不【bú】知【zhī】江月待何【hé】人，但【dàn】见长江送【sòng】流水”，这是紧承上一句的“只相似【sì】”而来的。人生代代【dài】相继，江月年【nián】年如此。一轮孤月【yuè】徘【pái】徊中天，象是等待着什么人似【sì】的【de】，却【què】又【yòu】永远不能如愿。月光下，只【zhī】有大江急【jí】流，奔腾远去。随着【zhe】江【jiāng】水的流动，诗篇【piān】遂生波澜，将【jiāng】诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无【wú】情【qíng】，诗人【rén】自然地把笔触由【yóu】上半【bàn】篇的大自然景色转到了人生【shēng】图象，引出下半篇男女相思的离愁【chóu】别恨。

　　“白云”四句总写在春江花月夜中思妇与游子的两地思念【niàn】之情【qíng】。“白【bái】云【yún】”、“青枫浦”托物【wù】寓【yù】情。白云【yún】飘【piāo】忽，象征“扁舟【zhōu】子【zǐ】”的行踪不定。“青枫浦【pǔ】”为地名，但“枫”“浦”在诗中又【yòu】常用为感别的景物【wù】、处所【suǒ】。“谁家”“何处”二句互文见【jiàn】义，正因不止一【yī】家【jiā】、一【yī】处有离愁别【bié】恨，诗人才【cái】提出这样的【de】设【shè】问，一种相思，牵出两地离愁【chóu】，一【yī】往一复，诗情荡漾，曲折有致。

　　以下“可怜”八句承“何处”句【jù】，写【xiě】思【sī】妇对离人的怀念。然【rán】而【ér】诗人不直说思妇的悲和泪【lèi】，而是用【yòng】“月【yuè】”来【lái】烘托她的怀念之情，悲泪【lèi】自出。诗篇把“月”拟人化【huà】，“徘徊【huái】”二【èr】字【zì】极其传神【shén】：一是浮云游动，故光影明灭【miè】不定；二【èr】是月光怀着对思【sī】妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍去。它要和思妇作伴，为她解愁，因而把柔【róu】和【hé】的清辉洒在【zài】妆镜台上【shàng】、玉户帘【lián】上、捣衣砧【zhēn】上。岂【qǐ】料思【sī】妇触景生情，反而思念尤甚。她想赶【gǎn】走【zǒu】这恼人的月色【sè】，可【kě】是月色“卷不去”，“拂【fú】还来”，真【zhēn】诚【chéng】地依【yī】恋着她。这【zhè】里“卷”和“拂”两个痴情的动作，生【shēng】动地表现【xiàn】出【chū】思妇内心【xīn】的愁怅和迷【mí】惘【wǎng】。月光引起【qǐ】的【de】情思在深深地搅【jiǎo】扰着她【tā】，此时此刻，月色不也照着远【yuǎn】方的爱【ài】人吗？共【gòng】望月光而无法【fǎ】相知，只好依托明月遥寄相思之情。望长空：鸿雁【yàn】远飞，飞【fēi】不出月的光影，飞也徒劳【láo】；看江面，鱼儿在深水里【lǐ】跃动，只是激起【qǐ】阵阵波纹，跃【yuè】也无用。“尺素【sù】在鱼肠，寸心凭雁足”。向【xiàng】以传信【xìn】为任的鱼【yú】雁【yàn】，如【rú】今也无【wú】法传递音讯【xùn】──该又凭添几重愁苦！

　　最后【hòu】八句【jù】写游子，诗人【rén】用落【luò】花、流水、残月来烘托他的思归之情。“扁舟【zhōu】子【zǐ】”连做【zuò】梦【mèng】也念念归家──花【huā】落幽潭，春光将老【lǎo】，人还远隔【gé】天涯，情何【hé】以【yǐ】堪！江水流春，流去的不仅是自【zì】然的春天，也是游子【zǐ】的青春、幸福【fú】和憧憬【jǐng】。江潭落【luò】月，更衬托出他凄【qī】苦的寞寞之情。沉沉的海【hǎi】雾隐遮了落月；碣石、潇湘，天各一方，道路是多么遥远【yuǎn】。“沉沉”二字加重地渲【xuàn】染【rǎn】了他【tā】的【de】孤寂；“无限路”也就无限地加深了他【tā】的乡思。他思忖：在【zài】这【zhè】美好的春江花月【yuè】之【zhī】夜，不知有几人【rén】能乘月归回【huí】自己的家乡！他那无着无落的离情，伴着残月之光，洒满在江边的【de】树【shù】林【lín】之上……

　　“落月【yuè】摇情满【mǎn】江树【shù】”，这结句的“摇【yáo】情”──不绝如缕【lǚ】的思念之情，将【jiāng】月光之情，游【yóu】子之情【qíng】，诗人之情交织成【chéng】一片，洒落在江树上，也洒落在读者心上，情韵袅【niǎo】袅【niǎo】，摇曳【yè】生【shēng】姿，令人心醉神【shén】迷。

　　《春江花月夜》在思想与艺术上都超越了【le】以前那【nà】些单纯模山范水的【de】景物【wù】诗，“羡宇宙之无穷【qióng】，哀吾生之须臾”的哲理诗，抒儿女别情离绪的爱【ài】情诗。诗人将这些屡见【jiàn】不鲜的传统【tǒng】题材，注入了新的含义，融诗【shī】情、画意、哲理为【wéi】一体，凭借对【duì】春江花月夜【yè】的描绘，尽情【qíng】赞叹大自【zì】然的奇丽景色，讴歌【gē】人间【jiān】纯洁【jié】的爱【ài】情【qíng】，把对游子【zǐ】思妇的同【tóng】情心扩大【dà】开来，与对人生【shēng】哲【zhé】理【lǐ】的追求、对宇宙奥秘的探【tàn】索结合起来，从而【ér】汇成一种情【qíng】、景、理水乳【rǔ】交【jiāo】溶的幽美而邈【miǎo】远的意境。诗【shī】人将深邃美丽的艺术【shù】世界特【tè】意【yì】隐藏【cáng】在惝恍迷离的艺术氛围【wéi】之中，整首诗【shī】篇仿佛【fó】笼罩在一【yī】片空灵而迷茫【máng】的【de】月色【sè】里，吸引着读者去探寻【xún】其中美的真谛。

　　全诗紧扣【kòu】春、江、花、月、夜的背景来写，而又以【yǐ】月为主【zhǔ】体。“月【yuè】”是诗【shī】中情景【jǐng】兼融【róng】之物，它【tā】跳动【dòng】着诗【shī】人的【de】脉搏【bó】，在全诗中【zhōng】犹如一条生命【mìng】纽带，通贯上【shàng】下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起【qǐ】伏曲【qǔ】折。月在一夜之间【jiān】经历了升【shēng】起──高悬──西斜──落【luò】下【xià】的过【guò】程。在月的【de】照耀下，江水【shuǐ】、沙滩、天空、原野、枫树、花【huā】林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子【zǐ】，组成了完整的诗【shī】歌形象，展现【xiàn】出一幅充满人生哲【zhé】理与生活情【qíng】趣的画卷。这【zhè】幅画【huà】卷在色调上是以淡寓浓【nóng】，虽【suī】用水墨勾勒点染，但【dàn】“墨分五【wǔ】彩”，从黑【hēi】白相【xiàng】辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如【rú】一幅【fú】淡雅【yǎ】的中【zhōng】国水墨画，体现出【chū】春江花【huā】月夜清幽的意【yì】境美。

　　诗的韵律节奏【zòu】也饶有特色。诗人【rén】灌【guàn】注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但【dàn】那旋律【lǜ】既不是【shì】哀【āi】丝豪竹【zhú】，也不【bú】是【shì】急管繁弦，而是【shì】象小提琴奏出【chū】的【de】小夜【yè】曲或梦幻曲，含【hán】蕴，隽永【yǒng】。诗的内在感情是那样热烈、深沉，看来却是【shì】自然的、平和的【de】，犹【yóu】如脉搏跳动那样有【yǒu】规律，有节奏，而诗【shī】的韵律也相应地扬【yáng】抑回旋。全诗共三十六【liù】句，四句【jù】一换韵，共换【huàn】九韵。又平声庚【gēng】韵起首，中间为仄声霰韵【yùn】、平【píng】声真韵、仄【zè】声纸韵【yùn】、平【píng】声尤【yóu】韵、灰韵、文韵、麻韵【yùn】，最后以【yǐ】仄声遇韵结束。诗人把阳辙【zhé】韵与【yǔ】阴【yīn】辙韵交互【hù】杂沓【tà】，高低音相间，依【yī】次为洪亮【liàng】级（庚、霰、真）──细微极【jí】（纸）──柔【róu】和【hé】级（尤、灰）──洪亮级（文【wén】、麻）──细微级（遇）。全诗【shī】随着【zhe】韵脚的转【zhuǎn】换变化，平仄的交错运用【yòng】，一唱三叹，前呼后应，既回环【huán】反复，又层出不【bú】穷【qióng】，音乐节奏感强烈【liè】而优美。这种语音与【yǔ】韵味【wèi】的变化，又是【shì】切合着诗情的起伏，可【kě】谓声【shēng】情与文情丝丝入扣，宛转谐美【měi】。