鉴赏
从【cóng】篇【piān】首【shǒu】到“蓬壶殿里笙歌作”为第【dì】一段。写登黄鹤楼遥望【wàng】北方失地，引起对【duì】故国往昔“繁华”的追【zhuī】忆。
“想当年”三字点目【mù】。“花遮柳【liǔ】护”四句【jù】极其简洁地【dì】写出【chū】北宋汴京宫苑【yuàn】之风月繁华。万岁【suì】山亦名艮岳。据《宋史·地理志·京城》记载，徽宗政【zhèng】和七年【nián】始【shǐ】筑。积土为【wéi】假山，山周十【shí】余里，堂【táng】馆池亭极多【duō】，建制精巧（蓬【péng】壶【hú】是其中一堂名），四【sì】方花竹奇石，悉聚于此，专供皇【huáng】帝游玩。
此词写南【nán】方羁【jī】迟南【nán】方苦难的生活。道绚乃中原人，盛年居孀（见王逢《梧溪集【jí】》卷二）。在金兵南下【xià】之际，她同李清照一样，“漂零遂与流入伍”，流徒江南，只身【shēn】寄居【jū】一室。根【gēn】据词中所写，她【tā】居住在临江【jiāng】的城市【shì】镇上，屋前种着【zhe】树林【lín】，庭【tíng】中长满绿【lǜ】竹【zhú】。环境清幽的如在平时，这【zhè】位女词【cí】人【rén】的心情【qíng】想必很宁静；然而此【cǐ】刻她却梦绕【rào】夷门，中【zhōng】心恨惊【jīng】。什么原因呢？定是战争【zhēng】气氛的影响。
这首轻细之词【cí】注入了动荡年代的时代精神，笔【bǐ】是轻细的情却是深【shēn】沉的。夜已【yǐ】深【shēn】了【le】，孤栖一室【shì】的【de】词人却【què】未合眼。透过【guò】窗棂，只见月光透过【guò】林梢，穿入小屋。
晏殊《蝶恋花》云：明月不谙离恨苦，斜【xié】光【guāng】到晓穿朱【zhū】户。“与此词相近。晏词的【de】”穿【chuān】“字，孙词的【de】”飞“字，俱从不眠者【zhě】眼中反【fǎn】映出月光【guāng】的【de】情态，境界极【jí】佳。这是从视觉【jiào】方面着笔，以下几句则从听觉【jiào】方面进【jìn】行【háng】。
“策策”，象声词，韩愈【yù】《秋杯》诗：“秋风一披佛，策策鸣不已。”白居易【yì】《冬【dōng】雪》诗：“策【cè】策【cè】窗户前，又闻新雪睛。”由音【yīn】感听觉写出漂零异【yì】地之情，南宋词时为【wéi】有之，如李清照《添字丑奴儿》：“窗前谁种【zhǒng】芭蕉树，……点滴霖【lín】淫，点滴【dī】霖【lín】淫愁损【sǔn】北人【rén】不【bú】惯【guàn】起来【lái】听。”此处写风吹绿竹【zhú】声【shēng】，具有特色。这风【fēng】吹绿竹发出来的策策响【xiǎng】声，对嫁给建安人的孙道【dào】绚来说，是熟悉；而对【duì】刚从中【zhōng】原南【nán】来的词人来【lái】说，又是陌生。可见心【xīn】理描【miáo】写之细致。竹声未已【yǐ】，继之以柝【tuò】声，更使词人心情浮躁。柝【tuò】，俗【sú】称梆子，用于巡夜打更。也许因为处于战争【zhēng】年代的缘【yuán】故【gù】，巡夜击柝以报平安之声【shēng】，牵动人心。迢迢长夜，月光入【rù】户【hù】，柝声盈耳，离人【rén】当此，何以堪情！但她【tā】不具【jù】体写心情如何难【nán】受【shòu】，却采【cǎi】用象征手法，通过环境描【miáo】写。“动寒【hán】梢栖宿”一【yī】句，写得极妙。“梢”谓树梢【shāo】，“栖宿”，以动词作名词，借指鸟【niǎo】类。也许是栖鸦，也许【xǔ】是栖【qī】鹊，也【yě】许是半夜听到柝声，它们都躁动【dòng】起来。由描写【xiě】中，读者可以看【kàn】到一【yī】个落魄者惶惧战栗的影子【zǐ】。
如果上【shàng】片是用【yòng】纤【xiān】细笔锋【fēng】勾【gōu】出【chū】作者的环境，由客观【guān】事物象征【zhēng】作者的心态。那么下片【piàn】便【biàn】深入到刻画【huà】词【cí】人的内【nèi】心【xīn】世界，抒发出怀【huái】念国都的思想了。“等【děng】闲老去年华促【cù】”，说明词人已经年老【lǎo】。据【jù】其【qí】子黄铢绍兴三年跋【bá】其词云：“年三十【shí】，先君捐弃，即抱贞节以【yǐ】自【zì】终。”（张【zhāng】世南《游宦纪闻》卷八）此词作于其前，盖建炎年间（1127-1130）。若三十丧失，则作此词【cí】时恐亦【yì】四十余岁，可以称老了【le】。这【zhè】里【lǐ】词人不是嗟叹【tàn】一生庸碌无为，而【ér】是感【gǎn】慨人生短【duǎn】促，词情深沉。零落江城，老年守寡【guǎ】，唯有【yǒu】幽独的江梅与相伴，此境极为凄惨。姜【jiāng】夔《疏影》云：“但【dàn】暗忆江南江北。想佩环月夜归【guī】来，化作此花幽独。”是以幽然梅花【huā】比喻王昭君的魂【hún】魄；此处则以此比喻自【zì】己【jǐ】，可谓异曲同工，达【dá】到出神入化的境界。
篇末二句采用【yòng】了新【xīn】乐府【fǔ】诗“卒章显志”的手法【fǎ】，点【diǎn】明题旨【zhǐ】所在。不管月光如何照人无寐，也不管【guǎn】竹声柝【tuò】声如何【hé】干【gàn】人清睡，词人入【rù】梦了。在【zài】梦中，她回【huí】到“夷门旧家山”，得到【dào】片刻的安慰。按夷门原【yuán】为战国时大梁东门。《史记【jì】·魏【wèi】公子传赞》云【yún】：“吾过【guò】大梁【liáng】之墟，求问其所谓夷门”夷门者，城之东门也。“宋时大梁称汴【biàn】京。汴【biàn】京东门为词【cí】人之”旧家【jiā】山“可见词【cí】人曾【céng】在那【nà】里住过。此【cǐ】句重要，乃全篇【piān】关【guān】键。有此一【yī】句，通体皆【jiē】明；否则将不知所云了。词人梦中回到夷门，又被【bèi】惊醒，欲想重续【xù】旧梦已不可能，于是她陷入【rù】深深的悲哀。词中恋旧居、爱【ài】旧国的主题，终于达到【dào】了【le】。
应该指出的是【shì】，此词前结【jié】写栖【qī】鸟【niǎo】惊躁，后结写好梦【mèng】惊回【huí】，虚【xū】实【shí】结合，前后映衬，极力突出了离【lí】乱中词人【rén】的形象。掩卷当知个中【zhōng】意味。魏庆之《诗人玉屑【xiè】》卷二十【shí】称其“使易安尚在，且有愧容矣”而【ér】思【sī】。抑扬起伏虽【suī】然太大，但【dàn】也可证【zhèng】明【míng】其词【cí】水平之高。
